UN ARTÍCULO INÉDITO DEL ARQUEÓLOGO JOSÉ RAMÓN MÉLIDA SOBRE EL PINTOR ZACARÍAS GONZÁLEZ VELÁZQUEZ

Separata de ACADEMIA
Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando Núm. 83. Segundo Semestre de 1996

En un archivo particular madrileño se conserva un borrador y algunas notas para un artículo que el arqueólogo José Ramón Mélida y Alinari (1) iba a publicar sobre el artista Zacarías González Velázquez. La recuperación de un texto olvidado, casi un siglo después de su redacción, resulta siempre enormemente atrayente. Pero en esta ocasión el hallazgo posee un importante valor añadido al permanecer aún inéditas algunas de las noticias allí recopiladas por el historiador acerca de este pintor. Mélida, en los primeros momentos de su carrera profesional, colabora con diferentes publicaciones de ahí que se desconozca el diario que le confirió la realización de este estudio. No obstante intuimos que este artículo formaba parte de un proyecto mucho más ambicioso, que englobaba el tratamiento de una amplia selección de materias de carácter artístico (2).

El manuscrito original consta de dos apartados. En el primero, a modo de introducción, se exponen las razones que motivaron su interés hacia esta época, para pasar a continuación a analizar la biografía del pintor. La transcripción íntegra de las cuartillas iniciales resulta sin duda de gran utilidad, al constituir una interesante visión de la pintura de las últimas décadas del XVIII y en transición al XIX, desde la perspectiva de un historiador español de finales del siglo pasado.

Biografías. D. Zacarías González Velázquez

Es por demás útil y provechosa la relación de las vidas de los artistas que ya no existen, acompañadas de la noticia y juicio de sus obras, por que sobre el atractivo que tiene siempre seguir el hilo de la vida de un individuo que se ha señalado sobre los demás, hay que agregar la importancia que alcanzan esos datos en el terreno artístico, historicamente considerados.

Estas razones nos han decidido á nosotros á consagrar una de las secciones de nuestro periódico á tan ameno como fructífero trabajo. Pero para que estos requisitos reúna, preciso es ante todo que tenga novedad, esto es, que sólo publiquen biografías inéditas, ó que presente enriquecida con datos nuevos, ó apreciaciones distintas de las que el público conoce, las de todos aquellos artistas que han sido escritas antes de ahora. Porque sino ¿Qué utilidad prestaríamos á la historia ni á la crítica artística repitiendo los datos ó las observaciones que la publicidad ha difundido? En esta atención nos hemos decidido á empezar por un periodo que, aunque el más cercano á nosotros es tal vez el menos estudiado. Nos referimos á los principios del presente siglo.

En el eterno monumento que levantó á la historia de nuestras Artes D. Juan Agustín Cean- Bermúdez, cuyo nombre debe pronunciarse con gratitud y respeto por todos los artistas y aficionados, terminó con el siglo que precedió al nuestro su eruditismo trabajo, y desde entonces acá solo existen, que nosotros sepamos, sobre los artistas muertos después de esa época, los escasísimos datos puramente biográficos publicados por la Academia de Nobles Artes de S. Fernando en sus Memorias, que únicamente alcanzan hasta el año 1.834, y alguna que otra rara biografía contenida en periódicos de índole análoga al nuestro.

Se nos dirá tal vez que en ese periodo nuestras artes estaban muy lejos de hallarse en su esplendor y que por lo tanto no merece el trabajo que nosotros vamos á tomar para darlo á conocer. Ciertamente que el gusto de la época por un lado y las teorías de escuela por otro impidieron, con cortas excepciones, á los talentos que entonces florecieron, colocarse á la altura que sus facultades exigían, pero también no lo es menos que su importancia es muy grande como precedente del arte contemporáneo. Es el eslabón que une el arte antiguo con el arte moderno. Y bajo este punto de vista, su importancia es muy grande á los ojos de la crítica, importancia que no perdería, aunque los artistas que le componen fueran de mucha menor valía.

Además no vemos hoy tender los estudios artísticos á desentrañar no solamente las épocas en que el arte apenas se adivina, sino todas aquellas producciones que no le reconocen. No son infinitas las personas que dedican toda su actividad é inteligencia á conocer manifestaciones del arte que no tienen otro mérito que el del largo espacio que las separa de nosotros. ¿ y esto por qué? Porque ahora se quiere conocerlo todo, tener lo pasado delante de los ojos, saber á cuanto asciende la herencia que la humanidad nos ha ido legando en cada una de sus evoluciones. De aquí la inmensa importancia que la historia ha adquirido.

Hay otra razón. Las noticias que hoy podemos tener de nuestros abuelos son de adquisición fácil pero esta facilidad se irá perdiendo á medida que el tiempo pase. Otra generación más, y lo que hoy podemos saber con certeza, tendremos que adivinarlo por conjeturas. El trabajo habrá aumentado y la recolección habrá disminuido.

No se crea sin embargo que siguiendo estos principios venimos á parar en las biografías contemporáneas. No, nosotros queremos estudiar al hombre y al artista y si el primer conocimiento nada puede mejor proporcionároslo que su trato, para adquirir el segundo necesitamos que el tiempo haya pronunciado su fallo, que no existan las influencias que durante su vida puedan haber extraviado la opinión.

Ignoramos la fecha exacta de redacción de estas páginas (3), pero como comenta Mélida la información a su alcance en estos años era casi inexistente. Las primeras noticias sobre el pintor son las ofrecidas en 1868 por Manuel Ossorio y Bernard en su "Galería biográfica de artistas españoles del siglo XIX" (4). Un par de décadas más tarde el Conde de la Viñaza inserta también una breve reseña sobre este artista en su "Adiciones al Diccionario Histórico de los más ilustres Profesores de las Bellas Artes en España de D. Juan Agustín Ceán Bermúdez" (5), aunque sin aportar muchos más datos.

Ninguno de estos dos historiadores brindaron en sus trabajos una información tan completa como la recopilada por el arqueólogo. La explicación puede residir en que ambos consiguieron los datos con toda certeza en la Academia de Bellas Artes de San Fernando, mientras que José Ramón Mélida recabó directamente el testimonio de sus descendientes.

La introducción que hemos reproducido con anterioridad estaba enteramente conc1uída. No obstante la biografía de González Velázquez no había recibido todavía una redacción definitiva. Afortunadamente han llegado hasta nuestros días custodiadas también en este archivo, dos cartas remitidas al arqueólogo por la familia del artista, con todos los comentarios necesarios para su investigación.

En la primera de estas misivas se le facilitan al historiador toda una serie de notas biográficas. Mélida, como ya apuntaba en su introducción, estaba no obstante más interesado en ofrecer una visión del artista desde una perspectiva humana que en abrumar al lector con una avalancha de datos. Esto motivó con toda seguridad que este memorial ya se acompañara con algunas anotaciones y anécdotas sobre su carrera que todavía permanecían vivas en la memoria de sus herederos. No obstante la información de carácter personal facilitada era mas bien escasa en comparación con las abundantes referencias a sus obras. Después de leer esta primera carta, Mélida les remite una serie de preguntas mucho más concretas con el fin de puntualizar algunos aspectos de su vida (6). En el presente artículo no hemos querido limitamos a la transcripción de este conjunto epistolar, sino emplearlo como punto de partida de nuestra investigación. A los datos facilitados por esta documentación hemos querido incorporar otros localizados en diversos archivos. Todo ello con la finalidad de esbozar una breve biografía de este todavía desconocido artista.

La primera de las misivas remitida por los descendientes de González Velázquez a José Ramón Mélida facilitando información para sus indagaciones comienza: "Nació por el año de 1.762". A pesar de que algunas de estas noticias no parecen ser del todo exactas (7), en conjunto este epistolario presenta un gran interés al brindar testimonios muy directos sobre la existencia del pintor. En referencia a su formación por ejemplo se manifiesta que "los estudios que hizo independientes de su Profesion, son los mismos que en una educacion regular se procura instruir á la juventud, como son leer escribir, contar, y gramática latina" (8).

Zacarías viene a nacer en el seno de una vasta dinastía de artistas, siendo este entorno familiar el que influya de forma decisiva en el temprano arranque de su carrera pictórica. Su nombre ya aparece entre los alumnos matriculados en las aulas de San Fernando el 4 de mayo de 1777 (9). Al año siguiente y a pesar de su juventud González Velázquez comparece a la convocatoria de los premios de dicha Academia dentro de la segunda categoría. El 11 de julio de 1778 y tras presentar su dibujo "El Gran Capitán ante el Papa Alejandro VI" (10), se procede a comunicarle el asunto para la "prueba de repente". El joven pintor comienza hacia las diez y cuarto de la mañana a trabajar sobre una escena de Aníbal tomada de las "Décadas" de Tito Livio. Transcurridas cerca de dos horas y a la vista de ambas obras, los académicos resuelven concederle el primer premio (11).

El primer testimonio de una pintura suya al óleo del que se tiene constancia se encuentra entre las notas facilitadas al arqueólogo: "Estudió la profesión bajo la dirección de su Padre, prosperando tanto en adelantamiento que á la edad de 17 años se le encargó un cuadro, en tabla, figuras del tamaño natural, que representaba los Desposorios de Sta. Catalina con el niño Jesús; ejecutado de su propia composición" (12). No obstante en la actualidad el primer cuadro localizado, es su "Alegoría del nacimiento del Infante Carlos Eusebio" con el que comparece al concurso de la Academia de 1781. Para esta convocatoria el tema asignado a los opositores para el segundo ejercicio por Francisco Bayeu será el de "Teresa Enríquez aten- diendo a los enfermos" (13).

A lo largo de estos años el artista va obteniendo sucesivas ayudas de costa para su mantenimiento. A pesar de ello la aparición del reconocimiento oficial no se produce hasta el 7 de noviembre de 1790 con la concesión del rango de académico de mérito. Sus múltiples obligaciones no le permitían concurrir a los ejercicios precisos para su aceptación. De ahí que el artista solicite la exención de estas pruebas y su comparecencia ante la Junta únicamente con dos obras "de su invención". Las pinturas en cuestión eran de grandes dimensiones y habían sido realizadas por comisión particular para fuera de la Corte, "uno con la imagen de Nro. Redentor crucificado, y otro con la de Sta. Ma• Magdalena" (14). Todo artista que alcanzaba esta distinción se comprometía a ejecutar un cuadro con destino a los fondos artísticos de la Academia. Esta entrega sin embargo no se lleva a efecto hasta fechas mucho más tardías, cuando Zacarías haga donación de un retrato de su padre (15).

Inmediatamente el pintor emprende una colaboración mucho más activa con las actividades docentes de la Academia. En 1791 Zacarías comienza ya a trabajar supliendo a un Teniente Director de Pintura "en calidad de ayudante á la corrección de los Discípulos de las salas de principios" (16). En estas clases los alumnos se iniciaban copiando dibujos de diferentes partes del cuerpo humano, como primer escalón en su aprendizaje. Al mismo tiempo González Velázquez prosigue asistiendo a las aulas como alumno obteniendo numerosos premios de los concedidos cada mes a los discípulos con el ánimo de motivarles. El artista destacará en uno de sus memoriales con gran satisfacción como "en la Sala del Natural solamente ganó catorce consecutivos" (17).

En febrero de 1792 el artista se casa con Juana Fernández Ginés. El pintor deja constancia de que su esposa "no aportó a nuestro matrimonio bienes, efectos, ni dinero de entidad, sino algunas ropas de su uso, por cuya causa, no formalicé á su favor carta de dote" (18). No obstante si que se procede a la tasación de todos los bienes y efectos existentes en la vivienda del pintor (19). La acción de 90.000 reales impuesta en los Cinco Gremios Mayores que poseía González Velázquez (20), evidencia cómo el artista gozaba ya en estos años de una posición social bastante acomodada tras algún tiempo al servicio real (21).

Lo más significativo de este documento es el elevado número de obras, "cuias pinturas son echas de mano del otorgante" (22). Esta circunstancia nos permite adivinar ya a esta altura de su carrera artística, un taller totalmente desvinculado del de la dinastía familiar. Esta apreciación viene asimismo reforzada por las palabras de su padre: "no sólo los noventa mil reales explicados son propios de su hijo Dn. Zacarias, sino tambien todos los demas bienes y pinturas referidos en este capital, como adquiridos por sí, por su industria arte de su propia profesion de Pintor". La profusión de copias de pinturas de Murillo, Rafael y Van Dyck conservadas en su taller, ratifica la información facilitada años más tarde por la familia sobre sus inclinaciones en cuestiones artísticas: "Su afición en Arte, fué siempre por las Escuelas de más realidad, como Murillo, Diego Velázquez, Claudio Coello, Vandiet, Rubens ... " (23). Estos grandes maestros ciertamente constituyeron los cimientos de su estilo, eso sí siempre bajo la atenta supervisión de su padre. Sin embargo simultáneamente existieron otros factores decisivos en la configuración definitiva de su técnica. Uno de ellos fue sin duda la gran vinculación con su cuñado Mariano Salvador de Maella en los primeros momentos de su carrera. Nuestro artista trabajará de diversos modos bajo la dirección del valenciano. A partir de sus bocetos en la ejecución de los cartones para tapices en la Real Fábrica de Santa Bárbara (24), o en una colaboración mucho más directa en labores al fresco como los de la casa del Labrador en Aranjuez (25).

A pesar de ser su padre el Director de Pintura de mayor antigtiedad en San Fernando y su cuñado una personalidad de gran relevancia dentro del panorama artístico madrileño, la suerte no le acompaña en sus primeras peticiones tanto en la Academia como al servicio real. En 1794, Mariano Maella asciende a la dignidad de Director de Pintura vacante tras el fallecimiento de su suegro Antonio González Velázquez, quedando de este modo además disponible su plaza de Teniente Director. Para cubrirla comparecen la totalidad de los académicos de mérito, y entre ellos Zacarías, no obstante "habiendo se procedido á la votación secreta, segun Estatuto, se halló en el escrutinio que Ramos tuvo á su favor diez y ocho votos, Velazquez nueve y Camaron cinco. En atencion al numero de votos de cada uno se acordó proponer á S.M. en primer lugar á Ramos, en segundo á Velazquez y tercero á Camaron, para que nombrase para dicha tenencia al que fuese de su Rl. agrado" (26). El artista no desiste en su empeño y en abril de 1797 repite su solicitud para este grado (27), libre en ese momento por la dimisión de Gaya, aunque de nuevo sin excesiva fortuna.

En febrero de 1798 eleva un memorial, en esta ocasión a Carlos IV, enumerando todos los encargos ejecutados para el monarca y mostrando su interés por la obtención de los honores de Pintor de Cámara. Entre las pinturas allí mencionadas se encontraban las llevadas a cabo para el claustro bajo del convento de San Francisco el Grande (28), cuyos bocetos mantuvo el artista en su propio taller. En el oratorio del Caballero de Gracia había decorado al temple la media naranja, y realizado los dos cuadros que adornaban los altares colaterales (29). También lienzos de grandes dimensiones eran la pareja creada con destino a los altares de la capilla del Sagrario de la Catedral de Jaén (30), pinturas que antes de ser alojadas en su emplazamiento definitivo se expusieron al público en las salas de La Academia de San Fernando en 1793 (31). Para la catedral de Valladolid se concibió igualmente un gran cuadro con el asunto de la Asunción de la Virgen (32). A pesar de avalar todas estas obras su trayectoria profesional y de los informes favorables remitidos por el duque de Frías a Gaspar de Jovellanos (33), Zacarías verá nuevamente desvanecerse sus ilusiones al denegarse esta instancia (34).

Esta circunstancia no impide que se le prosigan confiriendo nuevos cometidos, fruto en opinión de sus descendientes del especial aprecio que el Monarca manifestaba hacia nuestro artista: " ... para prueba de lo mucho que lo queria Carlos 4° sucedía que cuando había que ejecutar alguna obra de pintado, un jefe superior de la Real Casa, llamado Dn. Felipe Viergot, le decía a S.M. Sr. hay que hacer esta pintura, quiere V.M. que llame a Maella (cuñado de Velázquez, y entonces Primer pintor de Camara), respondía el Rey, No, a Velázquez que ese lo hace pronto, y bien" (35).

En su publicación, José Ramón Mélida no aspiraba a recoger todas las comisiones de Zacarías González Velázquez, sino reunir únicamente las más significativas. Un amplio número de las pinturas que detallaremos a continuación son obras sobradamente conocidas dentro su producción y ya recogidas en las monografías actuales. Pero la aportación más atractiva que ofrece la recuperación de esta documentación, radica en la presentación de abundantes noticias que permanecen aún inéditas en nuestros días (36).

El capítulo de mayor importancia dentro de la producción de este continuador de la dinastía González Velázquez lo constituyen sus creaciones de temática religiosa, siendo algunas iglesias madrileñas su destino final. En el convento de los Padres dominicos de Na Sra. de Atocha decoró el cascarón y el testero del altar mayor de la Virgen, representando a Dios Padre sobre un grupo de ángeles mancebos flanqueado por los evangelistas san Marcos y san Lucas (37). También en un convento, el de Mínimos y Hospital de San Juan de Dios situado en la plazuela de Antón Martín, pintó en una de sus bóvedas hacia 1807 cuatro grandes escenas con pasajes de la vida de dicho santo. En la capilla de la casa de San Isidro Labrador, perteneciente a la condesa de Paredes, ejecutó los frescos existentes actualmente y nueve cuadros con asuntos de su vida con destino al camarín y la sacristía. En uno de los altares de la iglesia de los Santos Justo y Pastor se dispuso un lienzo suyo con el tema de san Joaquín y santa Ana con la Virgen niña. Un cuadro de 30 pies de altura sería el ejecutado para el desaparecido convento de agustinos de San Felipe el Real simbolizando a San Agustín destruyendo la Herejía (38). Para el altar mayor de la Capilla del Embarcadero del Canal de Manzanares desarrolló una obra con la temática de la aparición de la Virgen en la mezquita de Sevilla a san Fernando (Lámina 11) (39).

Muy numerosos fueron también los compromisos de esta naturaleza aunque procedentes de lugares más apartados de la Corte. La decoración del Oratorio de la Santa Cueva de Cádiz la compartió con Francisco de Gaya, representando en uno de los lunetas las Bodas de Caná. Además sus familiares aluden a la existencia de pinturas de su mano en otras localidades como el Ferrol, para donde pintó una "Venida del Espíritu Santo de veinte pies de alto" (40). Hacia 1807 y con destino al altar mayor de San Nicolás de Bari en Toledo también se le confió reproducir el santo titular de la parroquia. Por comisión del Juzgado de Iglesias realizó varias obras para diversas localidades de Extremadura. En la iglesia de Villanueva de la Serena por ejemplo existían tres cuadros, uno en el altar mayor de 12 pies de alto de María Magdalena en el desierto y dos emplazados en los colaterales. Aunque no se cita su ubicación definitiva el artista llevó a cabo otros con los asuntos de la conversión de san Guillermo Duque de Aquitania de 10 pies de alto, de Santiago en la batalla de Clavija de 15 pies de alto y del martirio de San Bartolomé de similares dimensiones.

Los frescos ejecutados para diversos Reales Sitios, en su mayor parte de temática mitológica, constituían uno de los capítulos más significativos dentro de su producción (41). No obstante éste fue quizás el apartado tratado con menor detenimiento por sus descendientes. En el epistolario se alude a los dos pasajes de la historia de Rebeca para la Real Casa de Campo de la Moncloa o a las pinturas ejecutadas para los techos de la Alcoba y Ante-Alcoba del piso bajo del Casino conocido como del Portillo de Embajadores (42). Igualmente se le confía el ornato de la bóveda de la Sala

Primera de Gobierno del Supremo Consejo de Indias, así como el Santo Cristo que presidía este salón (43). González Velázquez no permanece tampoco ajeno al intercambio artístico mantenido en estos años con las provincias de Ultramar, al ser un mercado con una enorme demanda de pinturas. En torno a 1797 concluye a petición de Ángel Moscoso y Pérez obispo de Tucumán, varios cuadros con "figuras del tamaño del natural" reproduciendo a san Jerónimo y san Pedro Apóstol en el desierto y asuntos de Na Sra. de Nieva. Además de los numerosos retratos y obras de pequeño formato (44) que el artista realizó, los descendientes también señalan aunque de forma muy fugaz su participación en otro tipo de actividades: "Pintó tres telones de Embocadura para teatros, tanto en la Corte, como de los Rls. Sitios; Para Arcos de Triunfo, en fiestas Reales y en los catafa1cos de las Reynas Da. Ma. Isabel de Braganza y Da. María Josefa Amalia de Sajonia" (45). Durante todos estos años y discurriendo en paralelo a sus tareas como artista al servicio del Monarca, Zacarías prosigue desempeñando una valiosalabor docente en las aulas de San Femando. Entre sus contribuciones académica.s se encuencra la de comparecer a las salas con algunas de sus pinturas. En 1793 expone una Sagrada Familia realizada por encargo. del duque de Medinaceli (46), siendo esta circunstancia aprovechada por ciertos alumnos para proceder a copiarla (47). En enero de 1807, al quedar vacan~ una pla;a de Teniente Director de Pintura a raíz de la marcha de Cosme Acuna, Zacanas solicita su puesto "y pasa á poner en su alta comprehension que en tres vacantes que ha habido desde que tuvo el honor de ser creado Academico de merito ha sido propuesto á S.M. por esta Real Academia dos veces en segundo lugar para Plaza de Teniente Director" (48). Finalmente en la Junta Ordinaria del 15 de febrero el artista obtiene esta dignidad "haviendo dejado de votar los Sres. Dn. Mariano Maella, y dn. Antonio Aguado por el parentesco con uno de los propuestos. Hecho el escrutinio se halló que dn. Juan Navarro tuvo cinco votos, dn. JosefEnguidanos ocho y dn. Zacarias Velazquez, catorce" (49).

Transcurre un tiempo hasta que el artista pueda aspirar a la plaza de Director de la Academia en la sección de Pintura. Será en febrero de 1812 tras el fallecimiento de Gregario Ferro la ocasión de presentar a la Junta a Zacarías González Velázquez y a su compañero Francisco Ramos para este cargo. La candidatura de nuestro pintor se verá nuevamente desestimada, pues "se hizo la votacion del empleo de Director absteniendose de executarlo segun estatuto el Sr. Ramos que se retiró de la Sala. Se halló en el escrutinio que dho. Sor. Ramos tubo todos los once votos que habia" (50). Esta dignidad la alcanza finalmente en 1819, al ocupar la vacante producida por la muerte de Maella, ya que al deliberar "resultó haber sacado 18 votos Dn. Zacarias Velazquez contra dos que tubo á su favor Dn. José Maea" (51). Dentro de la rotación que cada trienio sufna la Dirección General de la Academia entre los Directores de Arquitectura, Pintura y Escultura, González Velázquez obtiene esta distinción el 19 de marzo de 1828.

La llegada de Fernando VII y la incorporación del pintor valenciano Vicente López a la corte madrileña supuso para Zacarías su desplazamiento en muchos de los cometidos palatinos. A pesar de ello la retirada de los franceses y la reinstauración de los Borbones en el trono no tendrá consecuencias tan desgraciadas como para su cuñado Maella. Sus descendientes recuerdan como durante estos años "se constituyó en su casa, divertiéndose en la ejecución de una colección de cuadros, sobre la Historia del Quijote; cuya colección consta de 14 cuadros originales" (52). Con la Guerra de la Independencia se produce indudablemente un brusca caída en el número de encargos oficiales y particulares. Es ahora cuando el artista, más desvinculado de las exigencias de sus comitentes, puede dedicarse a la realización de obras sin tantas ataduras temáticas. Sin dejar de lado la idea de que la ejecución de estas escenas cervantinas tiene un importante factor de afirmación nacionalista en un momento de ocupación extranjera.

La realización de sus encargos exigió a menudo la colaboración de distintos pintores, hallándose siempre entre sus discípulos más destacados Bartolomé Montalvo (53). Desde muy pronto se entabla entre ambos artistas una profunda relación de amistad. En agosto de 1799 ya aparece como testigo ante el escribano Joseph Domingo Montero en un "Poder recíproco para testar" que se otorgan González Velázquez y su esposa (54). Del mismo modo entre los papeles de Mélida se menciona la anécdota: " ... tuvo otros varios Discipulos que salieron excelentes Profesores, entre ellos el famoso paisajista Dn. Bartolomé Montalvo, que tan preciosas obras ha dejado; sobre este discípulo sucedió, que estando Velázquez pintando una bóveda en Aranjuez, se hallaba Montalvo, al pie del andamio dibujando, llegó el Rey Carlos 4° a ver pintar a Velázquez, como tenia de costumbre, y dijo á Velázquez, ¿Oyes Zacanas, y éste se aplica?, a lo que Velázquez contestó Sr. hace lo que puede, y el Rey replicó "Si, Si, que se aplique

porque sino le pondré a servir al Rey" Velázquez volvió la cabeza, y S.M. le sonrrió ... (55)" Entre las consultas efectuadas por el arqueólogo había una relativa a sus viajes, a la que su familia contestó que "cuasi son nulos, pues no hizo ninguno ni por estudio ni por recreo, y el mas largo fue á Salamanca á tomar los Baños de Ledesma por una afección Erpética; la que andando el tiempo fué la que le condujo al sepulcro" (56). Esta breve crónica acerca de la vida de Zacarías se concluye por sus descendientes " ... y falleció en Madrid el 31 de Enero de 1834; Casi pobre, como todos los grandes ingenios en España, á los 72 años de edad" (57).

NOTAS

Clave de abreviaturas:

A.A.S.F. Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.

A.G.P. Archivo General de Palacio.

A.H.P.M. Archivo Histórico de Protocolos de Madrid.

(1) El arqueólogo madrileño José Ramón Mélida y Alinari fue elegido miembro de la Academia de San Fernando el 13 de febrero de 1899. Su recepción pública se produjo el 25 de marzo entrando a ocupar la vacante ocasionada por el falleCimiento de Pedro de Madrazo. En 1901 accede a la dirección del Museo de Reproducciones Artísticas, hasta tomar posesión el 9 de marzo de 1916 del cargo de director del Museo Arqueológico Nacional. Miembro de la Academia de la Historia desde 1906, perteneció también al Instituto Arqueológico romano-germánico, a la Sociedad de Anticuarios de Londres y a la Hispanic Society de Nueva York. De entre sus monografías, memorias y artículos el grupo más conocido es el conectado con el mundo de la arqueología, no obstante también realizaría algunas incursiones en la historia del arte. En este campo sus obras más significativas son: Los Velázquez de la casa de Villahermosa (1905), un recibo de Velázquez (1906), Goya y la pintura contemporánea (1907), significación del Greco y su influencia en la Pintura española (1914), El arte antiguo y el Greco (1915). A.A.S.F. 274-6/5 y Álvarez, Notas biográficas.

(2) En una cuartilla el arqueólogo anota: "Artículos para el periódico: Sobre el Reglamento de la Exposición, La propagación de la enseñanza del dibujo, biografía de D. Zacarías G. Velázquez, Galerías Particulares, Fijar el sentido de diferentes voces técnicas del arte, Reforma del Real Museo. Catálogo, Crear un Museo Arqueológico, El Gobieroo

Y el público su relación con los artistas, Exposición de Bayona, La pintura histórica y la de Género en España, Monumentos Públicos".

(3) No aparece fecha alguna en el manuscrito, pero el papel utilizado por Mélida aparece timbrado "Pliego 25 Céntimos. Isabel2a P L C D D V L C Reina de las Españas. Oficio año 1863".

(4) Este historiador, al igual que Mélida, incide en el escaso interés que había por su obra en esa época: "Llegó a ser Académico de la de San Fernando y pintor de Cámara, y a ejecutar numerosas obras con general aplauso; pero en tan calimosa época para las artes, que hoy día es ya casi desconocido y nada apreciado". OSSORIO, Galería biográfica, 304.

(5) VIÑAZA, Adiciones al Diccionario, 239-240.

(6) Estas indagaciones también recibirán contestación mediante una segunda misiva, con noticias incluso relativas a su modo de ser: "su carácter fue constantemente honrado, franco, muy vivo y penetrante, tan propio de un artista estudioso é iluminado; siendo su única inclinación la afición á la caza". Ninguna de las dos misivas aparece fechada por lo que a partir de ahora cuando reproduzcamos algún párrafo de alguna de estas cartas, las citaremos como Carta Primera y Carta Segunda.

(7) Recientemente se ha publicado como fecha del nacimiento de Zacarías Joaquín la del 5 de noviembre de 1763, fruto del matrimonio del pintor Antonio González Velázquez y Manuela Tolosa. MORALES, Mariano Salvador Maella, 167.

(8) Carta Segunda.

(9) PARDO, Los Registros, 52.

(10) AA.V.V. Historia y Alegoría, 136.

(11) "Para la segunda clase hubo catorce vocales habiendose abstenido de votar el Sor. Velazquez, padre de uno de los concurrentes: se hizo la votación por las pruebas de repente, y la Y tuvo ocho votos, la F seis: cotejadas estas letras en la lista del Sor. Viceprotector, se halló que la Y correspondia á dn. Josef Ximeno, y la F á dn. Zacarias Velazquez: se confrontaron las mismas con las obras de pensado, y habiendo se votado segunda vez, la F tuvo nueve votos, y la Y tres, y la G dos; y por consiguiente se adjudicó el primer premio á dn. Zacarias Velazquez; y el segundo á dn. JosefXimeno". (AA.S.F. Juntas ordinarias, generales, extraordinarias y públicas. "Junta General 11 de julio de 1778", sigo 3/ 84, fol. 87).

(12) Carta Primera. Esta obra es seguramente la "tabla de dos varas de alto y cinco de ancho", que encabe- zará años más tarde el inventario de los cuadros existentes en su taller. Apéndice (Documento 1).

(13) "Para la primera clase de Pintura hubo diez vocales habiendose abstenido de votar los señores Velazquez, y Maella, por concurrir un hijo del primero, cuñado del segundo, de los diez vocales uno estuvo por la letra C dos por la letra A y siete por la letra B; que correspondia, la C á Josef Maea, la A á Cosme Acuña, y la B á Zacarias Velazquez á quien se asignó el premio. Los mismos vocales hubo para el segundo de la primera clase, uno estuvo á favor de la C dos votaron por la B y siete por la A: la C pertenecia á Joséf Maea, la B á Zacarias Velazquez, y la A á Cosme Acuña, a quien se adjudicó el premio" (AA.S.F. "Junta General 5 de julio de 1781", sigo 3/86, fol. 183).

(14) AAS.F. "Junta Ordinaria 7 de noviembre de 1790", sigo 3/87, fol. 141v.

(15) "El Director de pintura Dn. Zacarias Velazquez en cumplimiento de lo que tenia ofrecido desde su admision de Academico de merito presentaba á la Academia el retrato que habia hecho de su padre Dn. Antonio Gonzalez Velazquez Pintor de Camara de S.M. y Director de este Rl. Cuerpo; y la Academia acordando se contestase el recibio expresando haber parecido bien dicho retrato por lo que representa y por su desempeño; resol vio tambien se recordase esta obligacion a los que no han contestado todavia" (A.AS.F. "Junta Ordinaria 9 de septiembre de 1827", sigo 3/90, fol. 178).

(16) AAS.F. "Junta Ordinaria 3 de abril de 1791 ", sigo 3/87, fol. 156. Al repasar las actas de las Juntas celebradas en la Academia, constatamos como muy rara vez descuidaría el artista sus obligaciones en San Fernando, salvo "por falta de salud" o por permanecer fuera de la Corte trabajando para el Monarca.

(17) Carta de Zacarías González Velázquez, fechada en Madrid el 30 de abril de 1797. (AAS.F. sigo 44-611).

(18) Por el contrario su hermano Cástor González Velázquez en sus dos matrimonios redacta ante escribano las siguientes: "Carta de Dote, que otorgó dn. Castor Velazquez de estado soltero en favor de da Theresa Marigomez del mismo estado ambos vecinos de esta villa" el 28 de junio de 1794 ante el escribano Manuel Braulio García. (AH.P.M. prot. 21.214, ff. 241 a 247v). "Carta de pago y recibo de dote importante 20.058 Rs y 13 rnrs. otorgada por Dn. Castor Gonzalez Velazquez á favor de Da Manuela Valdes" el 18 de junio de 1798 ante el escribano Joseph Domingo Montero. (AH.P.M. prot. 21.800, ff. 134 a 139v). "Carta de pago otorgada por Dn. Castor Gonzalez Velazquez á favor de Dn. Manuel del Barco de diferentes bienes. (como tutor y curador de la misma Da Manuela V aldes)" el 10 de septiembre de 1798 ante el escribano Joseph Domingo Montero. (AH.P.M. prot. 21.800, ff. 200 a 201 v). "Carta de pago de 6.266 Rs. y 17 maravedis por Dn. Castor Gonzalez Velazquez a favor de Dn. Ramon Montejano (Padre Político de Da Manuela Valdes)" el 17 de septiembre de 1798 ante el escribano Joseph Domingo Montero. (AH.P.M. prot. 21.800, ff. 202 Y 202v).

(19) "Capital de Bienes otorgado por da Juana Fernandez, á favor de su futuro esposo dn. Zacarias Velazquez" el 20 de febrero de 1792 ante el escribano Francisco Joseph Rubio. (AH.P.M. prot. 21.965, ff. 35-39). Este documento aparece citado por NÚÑEZ, "Zacarías", 29.

(20) "Una acción de Noventa mil Reales impuesta en los Cinco Gremios maiores de esta Corte, en nueve de Febrero de mil setecientos noventa y uno, por quatro años con reditos de tres por ciento en cada uno librada á favor del otorgante por dn. Josef Perez Roldan, y dn. Francisco Antonio Pérez, Diputados Directores tomada razon por dn. Gregorio Santibañez y dn. Gregorio Zorraquin, Número quatro mil quatro cientos treinta y uno y sellada con su sello". (Ibidem).

(21) Entre los enseres inventariados figuraban desde los colchones o una cama con cabecero de color porcelana, hasta algunos objetos de valor entre los que sobresalían un juego de plata sobredorada francés, tres pares de hebillas labradas en plata y dos relojes uno de ellos francés de oro realizado por Lebecret y otro en plata inglés de Gout.

(22) Hemos querido transcribir íntegramente este inventario de cuadros, comparándolo asimismo con el de su hermano Cástor. (Apéndice. Documento I y II).

(23) Carta Segunda.

(24) HELD, Die Genrebilder, 170-174.

(25) "Hermano y Sr. deseo aya sido con felicidad el viaje y que en esa su casa no ayga novedad en salud. Continuando Vm. bueno igualmente. He de merecer de mi que quando haga su regreso se trayga una libra de Bermellon y para el pago asi del carmin como el dho. Bermellon tendra la bondad de pasar en casa de Trapaga y dejando esta esquela le satisfagan a Vm. para que lo ponga en la quenta ... procure Vm. pasarlo bien y mande mis expresiones a Dña. Juanita y niños con los demas de su casa" (A.G.P. Caja 17.560). Esta carta dirigida a Zacarías por su cuñado Maella y fechada en Aranjuez en 1798, cuando ambos artistas trabajaban conjuntamente, viene a confirmar que el trato entre ambos pintores era bastante cordial.

(26) A.A.S.F. "Junta Ordinaria 2 de febrero 1794", sigo 3/87, fol. 280v.

(27) Memorial de Zacarías González Velázquez, fechado en Madrid el 30 de abril de 1797. (A.A.S.F. sigo 44-61).

(28) GARCÍA BARRIUSO, San Francisco, 490-505.

(29) Años más tarde también realizará una Última Cena para el altar mayor. ROSCALES, "Noticias sobre la Pintura", 438-441.

(30) GALERA, Arquitectura, 343-355. UUERTE, "La decoración del Sagrario", 65-89.

(31) "Tambien estuvieron expuestos en las salas, ... : Un quadro de miniatura, copia de Na. Sra. del Pez de Rafael, del Sor. Dn. Eugenio Ximenez de Cisneros, Académico de mérito y Pintor de Camara de S.M. y dos quadros grandes para la Catedral de Jaén, del Sor. Dn. Zacarias Velázquez, Académico de Mérito. Todas estas obras se mandó que permaneciesen expuestas en los di as que se abriese la Academia para el publico" (A.A.S.F. "Junta Pública 20 de agosto de 1793", sigo 3/87, fol. 263).

(32) Recientemente se ha localizado un boceto para esta pintura. URREA, "Un boceto del pintor Zacarías", 127-130.

(33) Carta del Duque de Frías a Gaspar de Jovellanos, fechada en Aranjuez el17 de abril de 1798. (A.G.P. Carlos IV (Cámara), Leg. 14).

(34) El título de Pintor de Cámara no se le concederá hasta el 9 de agosto de 180 l. MORALES, Mariano Salvador Maella, 168.

(35) Carta Primera.

(36) Esta información no aparece ordenada cronológicamente, pues al arqueólogo no se le facilitó dato alguno acerca de las fechas de realización de todas ellas.

(37) El boceto para este fresco se encuentra en una colección particular madrileña. Es un óleo sobre lienzo con las dimensiones de 53 x 42,5 cms. (Lámina 1).

(38) En el Museo del Prado con el número 1.403 del inventario de la Trinidad se encuentra un cuadro de similares dimensiones titulado "El triunfo de San Agustín". MUSEO DEL PRADO. Inventario General, 412.

(39) Esta pintura se encuentra en la actualidad en la capilla de la Academia Militar de Caballería de Valladolid, junto con otro cuadro de José Maea que representa a Tobías y el Ángel. URREA, Guía histórico-artística, 108. AAV.V. Museo, 55.

(40) Esta obra también estuvo expuesta al público en las salas de la Academia de San Fernando en 1794.

(41) Muchas de estas pinturas aparecen estudiadas en: JUNQUERA, La decoración y el mobiliario.

(42) A pesar de la desaparición de este edificio, estas pinturas se conservaron y se encuentran actualmente depositadas en el Museo Romántico. Lo que si que se perdió fue el fresco que representaba a Dios Padre acompañado por ángeles portando los atributos de la Pasión que decoraba la cúpula de su capilla. El boceto es un óleo sobre lienzo que mide 64 x 52 cms. y se encuentra en una colección particular madrileña (Lámina III).

(43) Esta pintura también fue expuesta en la Academia en el año de 1796.

(44) En una colección particular madrileña hemos localizado un pequeño lienzo de 39 x 29 cms. con el tema de la Adoración de Magos. Al dorso de la pintura en el bastidor está el número "39" que probablemente responde a algún inventario (Lámina IV). Una dolorosa y un retrato de su familia aparecen atribuídos a este artista en: DÍAZ-JIMÉNEZ, "El Arte", 313.

(45) Carta Primera.

(46) "Tambien estuvo expuesto un quadro pintado por el Academico de merito Dn. Zacarias Velazquez, que representa la Sacra Familia; y todos reconocieron los adelantamientos de este Profesor benemerito" (A.AS.F. "Junta Ordinaria 8 de septiembre de 1793", sigo 3/87, fol. 265v).

(47) "Los discipulos Pensionados Dn. Manuel Esquivel y Dn. Juan Pio de la Cruz, presentaron el primero un diseño de una mesa en perspectiva, y el otro un dibuxo de un quadro de la Sacra Familia pintado por el Academico Dn Zacarias Velazquez" (AAS.F. "Junta Ordinaria 10 de noviembre de 1793", sigo 3/84, fol. 273v).

(48) Carta de Zacarías González Velázquez, fechada en Madrid el 31 de Enero de 1807. (A.A.S.F. sigo 44-6/1).

(49) A.A.S.F. "Junta Ordinaria 15 de febrero de 1807), sigo 3/89, fol. 299.

(50) AAS.F. "Junta Ordinaria 5 de febrero de 1812", sigo 3/89, fol. 411.

(51) AAS.F. "Junta Ordinaria 19 de septiembre de 1819", sigo 3/90, fol. 24v.

(52) La recuperación de este manuscrito de José Ramón Mélida podría fechar hacia estos años las pinturas que con esta temática atribuyó Juan Martínez a este artista. Madrid, Galería Caylus, 204-209.

(53) Fue Pintor de Cámara de S.M. y nombrado individuo de mérito de la Academia de San Fernando el 7 de abril de 1814. Entre 1815 y 1816 es designado para asistir por temporadas a la corrección de discípulos de la sala 3" de Principios. El 3 de febrero de 1819 solicita el título de Teniente Director de Pintura, vacante por el fallecimiento de José Camarón. El1 de enero de 1820 entró a servir con este cargo en el estudio de la calle Fuencarral con 3.000 reales anuales de sueldo.

(54) "Poder recíproco para testar otorgado por dn. Zacarias Gonzalez Velazquez y da Juana Fernandez" el 7 de agosto de 1799 ante el escribano Joseph Domingo Montera. (A.H.P.M. prol. 21.801, ff. 257 a 260v). Unos días más tarde, el 29 de agosto, y también ante el mismo escribano su hermano Cástor otorgará el mismo poder en favor de su esposa Da Manuela Valdés (A.H.P.M. pral. 21.801, ff. 283 a 287v)

. (55) Carta Primera.

(56) Carta Segunda.

(57) Carta Primera.

APÉNDICE

Documento 1

Una tabla de dos baras de alto y cinco pies de ancho, qe. representa los Desposorios de sta. Catalina con su marco dorado. (167 x 139 cms.)

Dos Paises de quatro pies de ancho y tres de alto. (84 x 112 cms.) Dos tablas compañeras, de tres quartas y media de ancho y dos y media de alto, que representan; La una el Entierro de Nro Sor. Jesucristo, y la otra la Oración del Huerto, con sus marcos dorados. (53 x 74 cms.)

Otras dos tablas compañeras de tres pies de alto, y dos quartas y media de ancho, qe. representan, la una el Nacimto. del Niño de Dios, y la otra la Encarnación de Nra. Sr. ambas con marcos dados de color con filetes dorados. (84 x 53 cms.)

Otras dos tablitas de un pie y tres dedos en quadro, qe. representan, la una un descanso de la Huida a Egipto, y la otra Sn. Joaqn. y sta. Ana con Nra. Sr., la una con marco y la otra sin el. (34 x 34 cms.)

Cinco Bocetos compañeros de un pie de alto y una quarta de ancho que representan los quatro, las Estaciones del año, y el otro la Aurora, sin marcos. (28 x 21 cms.)

Dos floreros compañeros de dos quartas y tres dedos de alto, y un pie y quatro dedos de ancho. (48 x 35 cms.)

Otros dos Fruteros compañeros de dos quartas de ancho y una de alto sin marcos. (21 x 42 cms.)

Dos bocetos compañeros que representan cada uno la Purisima Concepcion, de dos quartas de alto y un pie y quatro dedos de ancho, sin marcos. (42 x 35 cms.)

Un retrato de dn. Berndo. Belluga de tres pies de alto y dos de ancho, sin marco. (84 x 56 cms.)

Otro retrato de Bandik qe. representa la Fundadora de las Salesas sta. Juana Franca. Fremiota, de tres quartas y media de alto, y dos y quatro dedos de ancho, con marco dorado. (74 x 50 cms.)

Otro Boceto de dos quartas de alto y un pie y quatro dedos de ancho, qe. representa sta. María Magdalena penitente, sin marco. (42 x 35 cms.)

Un bocetito de dos quartas de alto y una de ancho qe. representa la Combersión de Guillermo Duque de Aquitania por Sn. Bernardo sin marco. (42 x 21 cms.)

Otro dos quadritos de quarta y media de alto y una de ancho que representa el uno unas sardinas en un plato, y el otro unas alondras, con una frasquera, una naranja y un vaso, con marcos dados de color. (32 x 21 cms.)

Un florero de pie y medio de ancho y quarta y media de alto, sin marco (32 x 42 cms.)

Dos quadritos compañeros en tabla, de una quarta de ancho, y un pie de alto, qe. representan el uno la cayda de Nro. Sor. con la cruz á cuestas, y el otro una Dolorosa, con marcos dados de color. (28 x 21 cms.)

Otros dos quadritos de a dos quartas de alto, y un pie de ancho, qe. representan dos cavezas, de estatura del natural, sin marcos. (42 x 28 cms.)

Un SSmo. Cristo con la cruz á cuestas de quatro pies de alto y tres de ancho, sin marco. (112 x 84 cms.)

Una Virgen de la Concepon., copia de Murillo de tres pies de alto y tres quartas de ancho, sin marco. (84 x 63 cms.)

Doce bocetos de los quadros de la Vida de Sn. Franco. qe. tiene pintada en el Claustro Bajo de dho combento, sin marcos. Dos quadritos iguales su alto tres quartas y cinco dedos, y ancho cerca de tres quartas, que representan el uno Ecce-Homo y el otro una Dolorosa. (72 x 63 cms.)

Otro quadrito qe. representa un Sn. Josef, su alto dos pies y ancho media bara. (56 x 42 cms.)

Una tablita de una copia de Rafael de una Virgen con un Niño, su alto una quarta es casi quadrada. (21 x 21 cms.)

Una copia de Rafael en tabla, qe. representa la Adoración de los Pastores su alto pie y medio, y ancho dos pies menos dos dedos. (42 x 52 cms.) ; cuias Pinturas son echas de mano del otorgante. "Capital de Bienes, otorgado por da Juana Fernandez a favor de su futuro esposo dn. Zacarias Velazquez" ante el escribano Francisco Joseph Rubio el 20 de febrero de 1.792. (A.H.P.M. Protocolo 21.965, ff. 35 a 39)

Documento II

Pinturas:

Treinta y dos pinturas las mas de Historia con muchas figuras de tres quartas de alto y dos y media de ancho a ciento y ochenta reales cada una importan todas cinco mil setecientos y sesenta rS• vn. (63 x 53 cms.)5.760

Dos quadros de tres quartas de alto y media vara de ancho que representan el uno la institucion de Sn. Genaro y el otro la nueba orden de Carlos tercero a cien rS• cada uno hacen doscientos de vn. (63 x 42 cms.) 200

Otros dos de vara de ancho y tres quartas de alto que representan dos Virtudes Teologales, el uno en ochenta rS. y el otro en cien rS• que ambos hacen ciento y ochenta. (63 x 84 cms.) 180

Otro del nacimiento de nuestra Señora de media vara en quadro en quince reales vellon. (42 x 42 cms.) 15

Un florero de vara y dos tercias de ancho y una vara de alto en treinta reales vn. (84 x 139 cms.) 30

Otro de tercia de alto y quarta de ancho que es la huida de Egipto en quatro rS• (28 x 21 cms.) 4

Una tablita que representa a Sn. Luis Rey de Francia en treinta y cinco reales. 35

Un quadro de San Antonio con su niño de tres quartas de alto y su correspon- diente ancho con marco dorado en quarenta reales. 40

Otro de David con la cabeza del Gigante en veinte y cinco reales. 25

Una copia de Guido Reni de dos varas y media de ancho por dos varas de alto que representa quando adoró San Andres el Arpa en setecientos reales vellon. (168 x 209 cms.) 700

Otro que representa un Ecce Horno de tres quartas de ancho y lo correspondien- te de alto en cinqta. rS• 50

Un quadro de dos tercias de alto y media vara de ancho que representa la Adoracion de los Santos Reyes en sesenta reales. (56 x 42 cms.) 60

Otro de un retrato de vara de alto y tres quartas de ancho en novta. rS• (84 x 63 cms.) 90

Una tabla de media vara en quadro que representa la Virgen con el Niño en veinte reales. (42 x 42 cms.) 20

Una concepcion de vara de alto y tres quartas de ancho en sesenta y cinco reales vellon. (84 x 63 cms.) 65

Un boceto de dos varas que representa la venida de Colon a España en tres mil reales vellon. 3.000

Un florero con marco dorado de vara y dos tercias de ancho y una vara de alto en treinta reales. (84 x 140 cms.) 30

Una Purissima Concepcion de tres varas de alto y vara y tres quartas de ancho con marco dorado en mil y ochocientos reales. (251 x 147 cms.) 1.800

Otra Purissima Concepcion de vara y media de alto y lo correspondiente de ancho en trescientos rS• 300

Otra mas pequeña en ciento y sesenta rS• 160

Dos retratos de Rey y Reyna de cuerpo entero de tres quartas de alto y lo correspondiente de ancho en trescientos veinte rS• 320

Nueve miniaturas que representan varios retratos y alegorias con sus marcos dorados en dos mil ochocientos y ochenta rS• vn. 2.880

Capital de bienes por Da Manuela Valdés a favor de Don Castor Velazquez su marido, vecinos de esta corte" ante el escribano Joseph Domingo Montero el 29 de octubre de 1.798. (AH.P.M. Protocolo 21.800, ff. 226 a 239v).

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