MARIANO SÁNCHEZ y LAS
COLECCIONES DE "VISTAS DE PUERTOS" EN LA ESPAÑA
DE FINALES DEL SIGLO XVIII
JOSÉ MANUEL DE LA MANO
Licenciado en Historia del Arte por la Universidad Complutense
de Madrid
Hacia 1780 Carlos
IV, siendo aún Príncipe de Asturias, requiere la
habilidad del pintorMariano Ramón Sánchez I para
la composición de una compilación de vistas de puertos
españoles 2, A pesar de mantenerse en la actualidad un
amplio núcleo de estas obras todavía sin dispersar
en el Patrimonio Nacional, no se les ha procurado la debida atención
llegándose incluso en alguna ocasión a menospreciar
su calidad. La trascendencia de esta miscelánea de marinas
se debe ponderar en el contexto del intenso mecenazgo artístico
alimentado durante estos años por el futuro monarca, tanto
en su dimensión de mecenas como de coleccionista (1).
La ilación artística
entre pintor y comitente arrancaba ya de bastante tiempo atrás.
En 1767, a la temprana edad de 27 años, el valenciano concebía
un san Carlos Borromeo como ornamento al oratorio portátil
de los Príncipes de Asturias (4) (Fig. 1), Este cobrede
reducidas dimensiones, discretamente firmado en un lateral, varias
décadas después se había de tornar en una
singular tarjeta de visita ante su posterior protector (5). La
retribución al precoz joven fue bastante escasa a pesar
de habérsele asignado la realización del santo titular
de su destinatario(6). Pero sin duda Mariano Sánchez sopesó
la posibilidad de que una acogida favorable de su obra fructificase
en el futuro, al trabajar para un emplazamiento de tan profunda
significación como era el altar en el que se oficiaba misa
a sus Altezas (7). Asimismo la coyuntura de compartir este encargo
con un autor ya consagrado como era Luis Meléndez (8) se
conforma en una ocasión que no debía desaprovecharse.
Para ambos miniaturistas sus creaciones
compondrían un inmejorable preámbulo a uno de los
focos de mecenazgo de mayor envergadura del panorama cortesano
dieciochesco español. En efecto transcurrido cierto tiempo
sus expectativas se materializarían en nuevas comisiones.
Meléndez habría de concebir toda una serie de "vistas"
de productos, "a fin de componer un divertido Gavinete con
toda la especie de comestibles que el clima español produce".
Mientras que el valenciano acogería el cometido de plasmar
con sus pinceles otro gabinete de poblaciones marítimas,
donde el espacio arquitectónico se erigiría en un
mero pretexto para la plasmación de un auténtico
"bodegón" de tipos, personajes y costumbres de
nuestro país. Aunque existe una incuestionable disparidad
en la configuración de ambas colecciones, en esencia son
muy similares al constituir todas estas pinturas representaciones
científicas de la naturaleza.El mundo de la Ilustración
se presenta plenamente contagiado por este "arte de la descripción",
fruto de una curiosa tendencia a reproducir la realidad del modo
másfidedigno posible.
Con frecuencia se ha apuntado como
antecedente de este ciclo de Mariano Sánchez, las vistas
de puertos del litoral galo confiadas a Joseph Vernet por el marqués
de Marigny. Se sabe que las creaciones y el estilo de este artista
francés eran altamente apreciadas por el Delfín
hispano. Hasta el momento siempre se ha aludido a los envíos
de sus propias marinas a la corte española acaecidos en
la década de 1780 (9), pero entre la documentación
prosiguen emergiendo gestiones inéditas para la adquisición
de sus composiciones incluso bastantes decenios después.
En 1808 el monarca desembolsauna elevada suma de dinero a Andrés
del Peral para la consecución de nuevas pinturas (10).
En los postreros años del siglo XVIII toda Europa se descubre
seducida por la pauta marcada por estas escenas portuarias, de
ahí que no resulte insólita esta crónica
de la presencia también en colecciones particulares del
Madrid de la época de versionesautógrafas de este
autor o de su círculo.
Mariano Sanchez. San Carlos Borromeo,
oratorio de los principes de Asturias
No obstante la transmisión
e irradiación de estas innovadoras panorámicas portuarias
vino más bien suscitada por la sencilla movilidad de las
estampas levantadas por Lebas y Cochino Pero hasta hoy nadie ha
reparado en la noticia de que este repertorio galo fue prólogo
de otro de puertos españoles. Alexandre lean Nbel, un discípulo
de Vernet, emprenderá también en fechas análogas
a las expediciones de Sánchez su periplo alrededor de la
Península Ibérica. Ya de regreso en Francia con
la colaboración del grabador Francois Allix, alumno asimismo
de Lebas, compondrán en sociedad su "Collection des
Ports d'Espagne et de Portugal (11)". Estas láminas
aparecen dedicadas en la capital parisina al conde de Fernán
Nuñez "son ambassadeur extraordinaire auprés
de Sa Majesté Chretiene", quizás en un intento
por favorecer su difusioo en nuestro país. Mientras tanto
la monarquía hispana no permanece indiferente a las iniciativas
del vecino reino. En mayo de 1782, curiosamente al expedir Sánchez
desde Cádiz sus primeros lienzos, el conde de Floridablanca
transmite a Pedro Grouilliez una comisión idéntica
a la que se acababa de confiar al valenciano aunque en este caso
con la firme intención de grabarlas. El 12 de octubre de
1785 este ingeniero concluía sus últimos treinta
dibujos y revelaba que "enemigo de la ociosidad, espero con
ansia nuevas ordenes, sea por seguir el mismo trabajo en el interior
del Reyno, sea por qualquier otra commission"(12). La Revolución
Francesa desbarataría el proyecto de Noel y Allix, pero
su homólogo español padecería similar suerte
al ver la luz sólo seis estampas y de escasa calidad.
El puntal para la comprensión
de la selección de Mariano Sánchez por parte del
Príncipe de Asturias para la composición de un gabinete
de marinas de su Reino, quizás resida en la feliz casualidad
de haber ya radicado su residencia en Cádiz, la primera
dirección del itinerario trazado (13). De ser esta circunstancia
su explicación preludiaría interesantes coincidencias
con su comisión compañera, la asignada a Luis Paret
por Carlos III de plasmar los puertos del País Vasco. Siempre
se ha intuído que Paret, como ocupación previa al
regio llamamiento, ya había estado cultivando por propia
iniciativa esta tipología de vistas, con objeto de satisfacer
una demanda exclusivamente de la zona. Esta sospecha se transforma
en aserción al conocer que en Vitoria el conde de Villafuente
Bermeja poseía, ya fuera producto de una petición
concreta o de una simple compra, una pareja de estas pinturas
(14). Una de ellas se corresponde con la del Arenal de Bilbao
que se exhibe en la actualidad en la National Gallery londinense
y hacía pendant con otra de iguales dimensiones escenificando
la villa de Portugalete (15).
Mariano Sánchez tras su retorno
de Portugal había sabido integrarse en el complejo engranaje
de llamamientos palatinos, pero la realidad de Paret era otra
bien distinta. Tras su destierro, el pintor del infante don Luis
tanteaba el modo de reconquistar el beneplácito de la Corona.
La medida tomada será la de recomponer con unas dimensiones
ligeramente superiores esta pareja colgada en casa de Joaquín
Hurtado de Mendoza, y elevarla al Príncipe de Asturias
a modo de salutación (16). De la confrontación de
estas composiciones con destinos tan dispares emergen sugerentes
conclusiones. En la versión para la corte se ha modificado
el punto de vista con objeto de una mejor captación del
espacio arquitectónico y además se otorga un mayor
protagonismo a los tipos populares vascos. La auténtica
recreación en el paisaje del original británico
deja paso a una tendencia descriptiva casi topográfica,
características que se aprecian en el cobre de Bermeo remitido
quizás también a este destinatario para decorar
su Casa de Campo del Escorial (17). Aunque el encargo de Mariano
Sánchez discurra por derroteros muy diferentes, en sus
instantáneas se aprecian todas estas particularidades.
Ambos artistas eran conscientes de lo que buscaba su comitente
en estas vistas y supieron como interpretar magistralmente con
los pinceles los deseos del futuro monarca.
El año de 1781 se configuraría
como crucial en el devenir de su trayectoria profesional. En esta
fecha se incorpora a la nómina de pintores al servicio
de Carlos III, con la asignación de un estipendio de 7.200
reales de vellón (18). De modo concurrente irrumpía
la comisión que singularizaría toda su carrera,
materializar una secuencia de imágenes de puertos marítimos
por el dilatado litoral hispano. Probablemente todavía
no era consciente que se inauguraba aquí una empresa que
se convertiría en la más luenga de su existencia.
Con orden del ministerio de Estado
el artista parte de Madrid el 10 de diciembre de 1781 camino a
Cádiz con el propósito de afrontar este cometido.
Tras su arribo se consagra por entero a la concepción de
las panorámicas, ávido por complacer al futuro monarca
con los primeros frutos de su encomienda. El 14 de mayo de 1782
ya estaban concluídas cuatro vistas del puerto gaditano
pues ese día Miguel Vallejo, administrador de la Real Aduana
de dicha localidad, expide una licencia para que se remita un
cajón con estos lienzos "para el Serenmo. Príncipe
de Asturias" (19). Queda con este testimonio documental ratificado
con rotundidad que el trazado de este proyecto emana desde su
génesis del primogénito de Carlos III. Inmersa la
corte durante esos meses en la jornada de Aranjuez, Carlos Ruta
(20) será quien las custodie a su llegada al Real Sitio
hasta conseguir mostrarlas a su señor.
La contemplación de los resultados
iniciales de su trabajo fue sin duda del agrado de su comitente.
Un síntoma de esta favorable acogida es la coyuntura de
que en un corto espacio de tiempo se le ordene a Dámaso
Santos Martínez (21) la preparación de unas copias
para ofrecer como obsequio al conde de Floridablanca (22). El
referido presente se proyecta con la mayor pulcritud, solicitando
incluso a Andrés de la Calleja la composición de
un cartapacio para facilitar la apreciación de los citados
dibujos (23). Sin embargo el único signo inequívoco
de haber alcanzado su aquiescencia es la autorización para
proseguir con el itinerario formulado.
Desde hacía algún tiempo
el país se hallaba sumido en una guerra contra Inglaterra.
Tras el fracaso del bloqueo al que se había sometido a
la plaza de Gibraltar durante los tres últimos años,
en 1782 Carlos III dictamina emprender el sitio final. Un verdadero
raudal de cortesanos fluye hacia la zona para presenciar de cerca
la ofensiva. Las palabras de Pérez Bayer desde allí
son más que elocuentes del hechizo y fascinación
que inspira la roca: "El peñón y ciudad de
Gibraltar, en que hoy estan puestos todos los ojos de la Europa,
es el objeto más grato a la vista que puede figurarse;
pero por otro lado el mas espantable y horroroso, al ver que naturaleza
ya arte parece que hayan conspirado á fortificarle para
hacerle theatro de grande efusion de sangre" (24) (Fig. 2).
La demanda de imágenes de esta
plaza fuerte británica es incesante y Sánchez no
escapa a la curiosidad de su mecenas (25). El 11 de junio el pintor
escribe al conde de Floridablanca lamentándose de los considerables
escollos con los que se estaba topando para localizar hospedaje
y solicitando asimismo una ayuda de costa para abonar los incesantes
desplazamientos que tenía que estar efectuando en la consecución
de sus cuadros. El 29 de junio el ministro le responde: "Hecho
cargo de todo advierto al Duque de Crillon que le señale
algún paraje ó alojamiento y le auxilie; y a los
Directores de la renta de Correos que libren a favor de Ym por
medio del Marques de Casa alta tres mil Reales de Von, cuya cantidad
podrá servirle de Socorro en los fines expresados"
(26),. El duque de Crillón, después del prestigio
adquirido en la conquista de Mahón, acababa de ser requerido
para el asalto al baluarte británico y de ahí que
se le comunique al paisajista contactar con el militar.
En junio de 1783 ya había
retornado a Cádiz, desde donde emite el día 24 un
recibo "por los gastos ocasionados en la comision en qc.
me allo de las vistas de los Puertos; desde enero del año
pasado de 82 asta Junio del año de la fecha imbertidos
en colores, lienzos, bastidores, cajones para su remision"
(27). Más adelante el 14 de noviembre requiere de nuevo
al conde de Floridablanca algún dinero para emprender otro
viaje, en esta ocasión a Sevilla. El 21 de diciembre el
referido funcionario da las órdenes precisas en la ciudad
gaditana a los Directores Generales de Correos para que se le
hiciera llegar 1.800 reales por similar procedimiento que el envio
anterior. En esta data también notifica a Sevilla que la
mesada asignada al pintor se le hiciera allí efectiva mediante
el Administrador de Correos, adjuntándole una carta como
credencial para comparecer ante Francisco de Bruna, teniente alcaide
del Alcázar y así obtener alojamiento (28).
Se desconoce la fecha exacta del
establecimiento del artista en su nuevo destino, pero con gran
prontitud se le acondicionan dos cuartos en el Alcázar
(29). En base a las misivas localizadas se infiere que el pintor
está efectuando este tramo de su encargo sin su familia,
acompañado exclusivamente por un peón que le asiste
en la preparación de los lienzos y molido de los colores.
La única noticia rescatada de entre los documentos es la
verificación de un desplazamiento a Córdoba por
espacio de un mes.
Nuestro protagonista había
dado término a su trabajo a comienzos de octubre de 1784.
El día 8 de este mes el conde de Floridablanca ya comunica
a Bruna "de orn. del rey que el alojamiento que ocupaba en
este Alcazar el Pintor dn. Mariano Sanchez y ha quedado desocupado
por aver evacuado su comision y restituidose á la Corte,
se lo franqueé al comisario de Guerra do. Pedro Polo de
Alcozer" (30). La jornada anterior el pintor aparece en el
Escorial, donde permanece por espacio de cuatro días a
la espera de poder comparecer ante su protector (31).
El artista pasa escasos meses en
Madrid con su familia (32) pues el 19 de febrero de 1785 recibe
ya otra disposición del ministerio de Estado de partir
hacia Málaga para sacar las vistas de esta ciudad y las
del litoral mediterráneo hasta Alicante, ocupación
en la que se mantiene hasta noviembre de ese mismo año.
De este viaje no se ha localizado todavía ninguna documentación
y la única pista para intentar reconstruir su itinerario
es la facilitada por los lienzos conservados (Fig. 3).
En el interludio de sus exiguas estancias
en la corte, Mariano Sánchez se aplica en la consecución
de flamantes perspectivas en base a los bocetos dibujados en el
transcurso de sus expediciones. Paralelamente a estos quehaceres
jamás interrumpirá el cultivo del retrato, otra
de las vertientes de su carrera artística al servicio de
la monarquía (33). En octubre de 1787 se instala en una
fonda del Escorial a la espera de una audiencia con el Príncipe
para exhibir los recientes frutos de su ingenio (34). Estas marinas
no sólo fueron de nuevo del agrado de su comitente, sino
que como resulta del plácet alcanzado se le notifica a
través del ministerio de Estado la pretensión de
reanudarlo y componer ahora las "de todos los Puertos de
la Costa del Principado de Cataluña, y la del reyno de
Valencia, hasta Denia, y Cabo de San Antonio". El 16 de octubre
el pintor parte hacia Barcelona, tomando la ciudad condal como
asiento para todas sus actividades (33). De igual manera que sucediera
con Cádiz o Málaga, además de reproducir
al óleo estas metrópolis desde dispares planos el
valenciano perpetrará ciertas salidas por las proximidades
así como un par de viajes de mayor duración(36).
Fig 3. Mariano Sanchez. Vista de
la ciudad de Alicante
Aunque en las pormenorizadas facturas
hasta ahora localizadas no se halla ninguna alusión, se
advierte por memoriales posteriores del propio artista que sobre
estas fechas efectuará asimismo las "vistas de Islas
adyacentes". En efecto los lienzos de Mallorca y Mahón
custodiados en el Patrimonio Nacional vienen a ratificar este
asunto (37). No se debe olvidar que esta última isla acababa
de ser reconquistada por la Corona y desde luego su protector
ansiaba exhibir en su gabinete una imagen de ella.
El 18 de diciembre de 1788 ya de regreso
en Madrid se persona con un recibo por "siete mil, y doscientos
r'. de vellon por el total de mi aber de este presente año
de la fecha los cuales los tengo recibidos en doce mesadas á
seiscientos rs. vn. cada mes qe. es lo qe. me tiene consignado
S.A." (38). El reciente fallecimiento de Carlos III y la
subida de su mecenas al trono como Carlos IV, no entrañará
cambios significativos en su posición palatina.
El 15 de julio de 1792 el valenciano
requiere la dignidad de Pintor de Cámara como idóneo
broche a su oficio, incorporando además a esta petición
la de que "se le dén las ordenes de lo q'. en lo subcesivo
deba executar para continuar las obras q'. V.M. mande hacerle
de su RI. Servicio" (39). Desde la eclosión de este
encargo habían discurrido cerca de once años y se
habían proporcionado 58 panorámicas, no obstante
a pesar de sus incuestionables méritos a la semana siguiente
Pedro de Acuña le anuncia como "el Rey ha desestimado
la solicitud" (40). De sus dos aspiraciones sólo se
había accedido a la segunda, pues el 28 de este mes el
duque de Frías participaba al marqués de Santa Cruz
haber "resuelto el Rey que D'. Mariano Sanchez Pintor pase
á las Costas de Galicia y Asturias á pintar sus
vistas y Puertos baxo mis ordenes" (41). Esa misma jornada
requiere a Francisco Antonio Montes para anticiparle 6.000 reales
y que "se le de cuenta de S.M. una calesa con dos mulas p".
pasar desde Madrid á la Coruña solo" (42).
fig 4. Mariano Sanchez. Vista del
arsenal de Ferrol.
El ministro Antonio Valdés
transmite el primero de agosto al mencionado duque de Frías
como ya había remitido los avisos pertinentes al Capitán
General y al Intendente del Ferrol "para que por la marina
se auxilie al Pintor de Camara de S.M. con lo que necesite para
desempeñar la comision" (43). El 14 de este mes se
inauguraba otra nueva campaña de esta prolija comisión.
En la capital gallega se alojará a su arribo diez días
en un posada, buscando acomodo el 4 de septiembre en casa de Manuel
Troncosso 44 y el 3 de octubre en la de Antonio Rodríguez
(45). La duración de este tercer viaje fue de 342 días,
pues el 21l de julio de 1793 el pintor ya había retornado
a la corte (46) (Fig. 4).
Recién instalado en Madrid,
repite el 2 de agosto su solicitud del distintivo honor de Pintor
de Cámara (47). Esa misma mañana un mozo recoge
en su obrador tres tablas escenificando diversos planos de la
Coruña " ... para presentar a S.M. y dejadas en la
Casa de Rebeqa (48). Nada mas concluir estas marinas el día
6 de este mes solicita dos láminas de cobre "de tres
pies, y medio, y una pulgada de largo, y pie, y medio, y una pulgada,
alto" (49). En estas fechas serán Francisco Aguirre
y más adelante Antonio García quienes le ayuden
en todo lo concerniente a tareas pictóricas. Las siguientes
obras no las concluye hasta el 3 de julio de 1794 cuando remita
al palacio Barbón tres perspectivas del Ferrol (50). Nuevas
entregas se realizarán el 23 de diciembre de este año
y el 5 de julio de 1795 (51).
En años ulteriores Mariano
Sánchez prosigue en Madrid enfrascado en sus panorámicas
(52), aunque el encargo parece haber cambiado de signo. El 10
de enero de 1796 el artista requiere la orden "para pintar
las vistas de la plaza de Badajoz, puente de Mérida, y
el de Alcántara" (53). Nuestro autor con toda seguridad
ya había concebido otro tipo de paisajes, como los del
Real Sitio de Aranjuez (54). Pero el espíritu que subyacía
en la comisión se había transformado de manera radical,
se pretendía prolongar la colección de puertos a
vistas de algunas zonas del interior de la Península. De
ahí que en este estado de cosas el 14 de enero de 1799
partiera hacia Granada, el cambio de centuria acontecería
inmerso en esta última estación de su peregrinaje
por la geografía española 55. Por fortuna la trascendencia
de este gabinete de pinturas penetrará incluso en el siglo
XIX. En 1833, ya fallecido el valenciano, Ramón Beltrán
demanda de la autorización para retomar la tarea en el
punto exacto en que la había dejado nuestro protagonista
(56)
EL CONOCIMIENTO
Y UTILIZACIÓN DE LA CAMARA OSCURA EN LA ESPAÑA ILUSTRADA.
La documentación examinada
hasta aquí esboza una imagen mucho más nítida
de la génesis y desaITollo de esta embajada artística
de Mariano Sánchez. Además del esclarecimiento de
la fecha de realización de algunas de las panorámicas,
la aportación más atractiva quizás resida
en recuperar la noticia de que un autor español se sirve
de la cámara oscura en el diseño de sus telas. El
dominio de este tipo de máquinas en el horizonte pictórico
nacional nos equipara a lo que estaba aconteciendo de manera simultánea
en el panorama veneciano, con Canaletto, o británico, con
sir Joshua Reynolds (57). En el siglo XVIII se percibe a través
de toda Europa el surgimiento de una nueva actitud estética
hacia la naturaleza que comporta su precisa imitación (58).
La historiografía del arte
con frecuencia se ha mostrado reacia a reconocer el uso de instrumentos
ópticos o mecánicos en la gestación de una
creación. Esta circunstancia ahora denostada pudo ser altamente
apreciada en esta época y su empleo hallarse bastante generalizado.
En la curiosidad hacia estos ingenios subyace asimismo la atracción
por la ciencia óptica que exterioriza el mundo de la Ilustración
y a la que España no permanece ajena. Durante las postreras
décadas de la centuria enciclopedista el feudo hispano,
hermanado al resto de Europa, multiplica las iniciativas encauzadas
a la actualización e impulso de esta disciplina científica.
Un arquetipo de esto proceso es el informe que hacia 1775-76 elabora
Fernando de Scio para el conde de Gausa referido al establecimiento
en Madrid de una escuela de Óptica. Con este proyecto inaugural
no se cosechará avances sustanciales, a excepción
de la apertura de una pequeña sala en el Real Almacén
de Cristales ubicado junto a San Francisco. Transcurrido casi
un decenio, el 13 de junio de 1786 este mismo religioso redacta
otra memoria a instancias de Pedro López de Lerena, reincidiendo
en su planteamiento de la necesidad de crear "una Sala de
Optica que no tenga que embidiar nada á las establecidas
en los Payses extrangeros" (59)
La irrupción de este proyecto
resulta de vital importancia pues a la fundación de esta
escuela le acompaña un novedoso planteamiento, el intento
por comercializar las lentes y cámaras que brotaran de
la habilidad de los alumnos. Su aspiración era la de implantar
almacenes en diversas capitales del Reino e incluso América,
para la distribución de estos géneros. Mientras
tanto en el negocio principal de Madrid se compondría un
gabinete con objeto de presentar estos ingenios mecánicos,
orientado a fomentar "un gusto y una afición en el
Publico". En dicho local se programa asimismo la consecución
de una exhibición práctica todos los jueves del
movimiento y uso de cada una de las máquinas. Pero el inconveniente
más acuciante era la escasez de modelos en España
para su estudio, y por ello se solicitan multitud de piezas para
este fascinante "Gabinete de Demostración". Además
de lentes, anteojos de teatro, telescopios, largomiras o microscopios,
se sugiere la localización de "cámaras Catoptico-Dioptricas,
que vulgarmente llaman obscuras".
De este ambicioso borrador no fructificarán
mas que algunos de sus objetivos, pero por fortuna este segundo
informe no será desatendido. En julio de 1786 el Padre
Scio emprende las gestiones necesarias para traer a Pedro Mégnié,
"Academico de las Ciencias de Dijon y constructor de toda
suerte de Instrumentos y Maquinas para las ciencias y las Artes".
El 17 de agosto de este mismo año era admitido por Carlos
III a su servicio "señalandole diez y seis mil r'.
de sueldo al año y otras gracias, con el objeto de establecer
una Enseñanza". Con toda seguridad su equipaje venía
de París repleto de gran cantidad de instrumentos de óptica,
dióptrica y catóptrica, hasta ese momento extraños
en la capital madrileña (60) (Fig. 5).
La aparición en la corte de
estas iniciativas con toda certeza proporcionó la divulgación
de gran parte de los adelantos adquiridos en este terreno en el
país galo. Aunque Mariano Sánchez fuera usuario
de estas cámaras antes, su incursión en el espacio
artístico madrileño tuvo qué ser trascendental
acrecentando al menos la nómina de autores contemporáneos
que las manejaron. Al enfrentarse de forma directa con los cuadros
es tarea harto compleja dilucidar si su creador se ha
valido de ella, de ahí la importancia
de este primer testimonio documental. Sin pretender caer en el
peligro de las generalizaciones, esta cuestión nos hace
planteamos hasta qué punto es posible extrapolar el empleo
de estos instrumentos ópticos a otras vistas de puertos
como las de Manuel de la Cruz (61) o Luis Paret. La minuciosidad
de este último en la reproducción de sus marinas
del País Vasco, así como la auténtica recreación
en el detalle de sus escenas matritenses o cortesanas nos permite
insinuar tímidamente el uso de algún instrumento
de este tipo como fuente.
Pero si estas cámaras llegaron
a ser empleadas por el pintor del Infante don Luis, fueron únicamente
a modo de guía y no como herramienta última. A Sánchez
estas máquinas le están surtiendo de múltiples
instrucciones en materia de perspectiva, sombras y colores. Observado
a simple vista el peculiar modo de interpretar el contorno de
las nubes o el simple movimiento del mar se descubre a menudo
mediatizado por su utilización. Asimismo su uso es lo único
que le permite la obtención de perspectivas continuas.
El valenciano, como si de un fotógrafo se tratara, va componiendo
su pintura seleccionando sucesivos planos y conectándolos
uno a continuación del otro pero con una secuela muy directa,
unas panorámicas excesivamente apaisadas. Las líneas
básicas de las formas en el espacio quedan así reflejadas
sobre el papel y sólo hay que reproducidas concibiendo
así el marco arquitectónico al que luego se añadirán
las figuras. Un elevado número de lienzos de Mariano Sánchez
se limitan a una mera imitación de la naturaleza de forma
directa y empírica, mientras que en los de Paret se disfruta
de la fantástica recreación en el paisaje que debe
ostentar un genio de los pinceles.
APÉNDICE.
Documento
1.
Dn. Pedro Gascon Carrillo de Albornoz
Contador po. S.M. de los R'. Alimentos consignados a los Sermos.
Ses. Principe é Infantes.
Sr dn. Joseph Narciso Comenge Gentilhe.
de la R'. Casa de S.M. y thesorero de los expresados R'. Alimentos
de los pertenecientes al Principe nro Señor se servirá
Vmd mandar entregar a d". Mariano Sanchez. Pintor en esta
Corte. Mil y ochocientos R'. de V'. por un Pintura de S".
Carlos Borromeo de miniatura que ha hecho para un oratorio de
S.A. Que en virtud de este Libram'''. Paguesse del Ex"'''.
S'" Duque de Bejar Mayordomo mayor de S.A. tomada que sea
la razon por esta Contaduria de mi Cargo, y recivo del expresado
d". Mariano Sanchez se le abonaran á Vmd en las quentas
correspond"•'. al Principe nro Señor. Madrid
Veinte de Abril de mil setecientos sesenta y siete. A.G.P. Carlos
IV (Príncipe) Leg 5.
Documento
II.
Cuenta de los gastos ocasionados en
la Comicion q'. he tenido de orn. del Principe N.S. pa. tomar
las vistas de todos los Puertos de la Costa del Principado de
Cataluña. y de la del Reyno de Valencia. hasta Denia, y
Cabo de San Antonio.
Viaje de la Costa de Lebante desde
Barcelona, en que se tomaron las vistas de los Puertos siguientes:
El del Castillo de Mongat. el de la villa de Caldeta. los de la
villa de Arens. el de S". Poi, el del Castillo de Calella,
el de la villa de Blanes, los de la villa de Lloret, los de la
Villa de Tosa, los de San Feliu de Guichols, el del Puerto de
Palamos, y los de la Plaza, y Puerto de Rosas.
En este viaje, y regreso a Barcelona,
estube cuarenta, y ocho dias, en que gaste en las Posadas. 1.196
r. v".
Por el gasto de calesa desde Barcelona,
á Blanes, y de Rosas hta Barcia. 536 r'. v".
Por dos Cavallerias para hir desde
Blanes, hasta el Puerto de Rosas. 126 r'. v".
Por una calesa para hir á
Port p". tomar la vista de Monchui, por la vanda de Poniente.
24 r'. v".
Por el gasto de Posadas p".
hir á tomar las vistas del Puerto de Molins de Rey, la
de Torre-daroc, y la del Punte de Martorell. 130 r', v".
Por el gasto de la Calesa, 72 r'.
v".
Viaje de Cataluña, desde Barcelona
por la vanda de Poniente, y Reyno de Valen", hasta el Cabo
de S". Antonio, en que se tomaron las vistas siguientes:
Las de Tarragona; las de la ciudad de Tortosa, las de la villa
de Vinaros, las del Castillo de Peñiscola, las de Denia,
y la del Cabo de San Antonio en la villa de Xabia.
En este viaje, y retirarme á
Valencia se emplearon veinti ocho dias en que se hizo de gasto
de Posadas. 728 r. v".
Por el gasto de la Calesa. 840 r'.
v".
Por sus Bastidores, el lienzo para
ellos, Colores Aceite de Nueces, pinceles .... 279 r'. v".
Por los lornales de un Peon para asistirme
para ir á tomar las mencionadas vistas; y en Barcelona
todo lo restante del año p". moler los colores, imprimir
los lienzos, y demas maniobras, 1.250 r'. v".
Por un cajon para traer los cuadros
que he pintado en Barc''', 45 r'. v".
Por la conduccion del cajon con las
Pinturas desde Barcia. á Madrid. 54 r'. v".
Suma Total. 5.280 r'. v".
Recivi del Señor D".
Felipe Viergolla Cantidad de la cuenta arriba puesta; y por ser
verdad lo firmo en Madrid á 5 de Diciembre de 1788.
Mariano Sanchez
A.G.P. Carlos IV (Príncipe)
Leg. n" 41
Documento
III.
Cuenta q', yo D". Mariano Sanchez
Pintor de S.M. presento de los gastos ocasionados en el viage
hecho de R'. orn para levantar las vistas de los Puertos maritimos
de la costa de Galicia, Asturias, y montañas de Santander
en los 342 dias desde 14 de Agosto del año de 1792 q'.
sali de esta Corte hasta 21 de lulio corriente de mi regreso a
ella; y es a saver.
Viaje de Madrid a la Coruña,
y salidas al Castillo de S". Anton, Playa del Parrote, y
Puerto del Ferrol.
Primeramte. pague a Marcos Gomez
Mro. carpintero de esta corte p'. cortar por medio los tres palos
de la tienda de Campaña y unirlos con visagras, p".
poderlos conducir y achicar un cajon para llevar la camara obscura;
segun su recibo q'. acompaña n" l. 223,
Id. por 25 estancias en otras tantas
Posadas de Madrid á la Coruña, por razon de quarto,
ruido, y cama. 416.30.
Id. por propina al Calesero q'. me
condujo. 60
Id. por 10 dias de Posada en dha
Ciudad al respecto de 7 r', por dia, 70.
Id. a Santiago Botas por la conducion
desde Madrid a la Coruña de los palos de la Tienda de Campaña,
y el cajon con la Camara obscura segun recivo q', acompaño
n" 2. 139.
Id. por la conducion del equipaje
a la casa en que me mude. 10.
Id. por una falua en los dias 9 y
11 de septiembre de 1792 para ir al Castillo de S". Anton,
a 25 r'. por dia lIe- barme y traerme. 50.
Id. por llevar los dias 18 y 20 la
tienda de Campaña, y camara obscura al Parrote. 24.
Id. en 24 dho pague por Aceite de
Nueces, y del de Linaza, Albayalde, y otros colores
30, Id. por una mesa de tixera para
ir a levantar los puntos de vista sobre el terreno
25, Id. por 3 tablas de castaño
para pintar 3 laminas, una de 4 pies de largo, y 2 de ancho, y
las dos restantes de 3 ps. de largo, y 1'" de ancho. 49.
Id. 675 r'. q'. pague a D". Manuel
Troncoso, y Antonio Rodriguez vecinos de la Coruña por
alquiler de casa en 6 meses d'. 4 de sep". de 1792 hasta
3 de Marzo de 93 segun sus recivos n" 3. 675.
Id. en 4 de Marzo, y de 19 de Abril
paque por el Barco que me condujo en ida. y buelta de la Coruña
al Ferrol al respecto de 60 r'. viaje. 120.
Id. por 47 dias q'. estuve en el
Ferrol pague de ospedaje. asisitencia, y cama para mi, y al Peon
á respecto de 8 r'. diarios. 376.
Son: 2.263.30 Rs. Vn.
Salida en 22 de Abril de 1793 para
la costa de Levante asta Vigo, de donde sali de buelta a la Coruña
en 1" de Junio.
En el citado 22 de Abril sali con
dos caballerias una p". montar. y la otra para llevar la
Camara Obscura, Mesa de Campaña, y demas equipaje por lo
q'. pague asta Cayon. 24.
Id. por 2 dias q'. estube en Cayon.
pague de Posada, camas, y asistencia. 22. Id. dia 25 sali para
Concurbion. donde llegue el 28. haviendo pasado por Malpica, Corme.
y Laje, y pague por caballerias, embarque de Corme a Laje. y Posadas.
151.
Id. por 5 dias de Posada en Concurbion.
56. Dia 3 de Mayo sali para Muros, y pague por las caballerias.
60.
Id. de Posada por 6 dias en Muros
q'. estube.64.
Dia 9, sali para el Son en Barco,
y pague. 20.
Id. por Posada en dho dia. 11.
Dia 10. Sali para la Puebla del Dean,
y page de caballaerias. 22.
Id. por Posada en 6 dias q'. estube
en la Puebla. 62.
En 16 me embarq'. para Villanueba
de Arosa y pague. 22.
Id. por Posada de 3 dias en dha villa.
32.
En 19 sali para Pontebedra, y pague
por las caballerias. 36.
Id. por 6 dias de Posada en dha ciudad.
66.
Dia 25 sali para Vigo, y pague por
las dos caballerias. 60.
Id. por 6 dias de posada en dha ciudad.
62.
Regreso a la Coruña.
En 1º de Junio por 2 caballerias
hasta Pontebedra al respecto de 25 r. cada una y Posada de una
noche pague. 62.
Id. por una calesa para ir á
la Coruña. 140. Id. por 3 estancias en Posadas asta la
Coruña pague. 34.
Id. a Esteban Manzanal por la conducion
de mi equipaje que pesaba 8 a'. y la tienda de campaña
con sus palos 11 a'. los 2 cajones. el uno con las pinturas para
S.M., y el otro con la Piedra de moler los colores y demas menesteres
de la profecion 9 a'. pague 570 r'. con 24 marabedices como consta
por el recibo n" 4". 570.24.
Viaje por la costa de Asturias asta
Santander, y buelta á Madrid.
En 6 de Junio sali para Ribadeo,
y llegue el 8 con dos caballerias ajustadas en. 130. Por las estancias
en las Posadas de Betanzos, Crijoa, Villalba, y Mondoñedo,
pague. 39,17.
Estube en Ribadeo asta ellO. por la
tarde, y pague de Posada.28.
Id. por un Barco en q'. pase á
Figueras. 12.
Id. habiendo estado en Figueras hasta
el 13 pague de Posada. 26. dho dia 13 sali para Nabia, y pague
por las dos caballerias. 36.
Id. por un Barco para pasar la ria.
4.
Id. de Posada en Nabia pague. 10.
Dia 14 sali para Luarca, y pague por
las dos caballerias. 20.
Estube en Luarca asta el 17 y de
Posada y camas pague. 29.
Sali el sitado dia 17 para Prabia
q'. dista 8 leguas. y pague por las dos caballerias. 50.
Id. por el pasaje de la Ria de Prabia,
posada en Sotoluim. y la de Prabia. 16.
Sali el 18 para Aviles, y pague de
las dos caballerias. 22.
De la Posada de Aviles pague. 9.
De Aviles sali para Gijon dia 19,
y de caballerias pague. 24.
En Gijon estuve 8 dias, y pague de
Posada. 64.
El 27 sali para S". Vicente
de la Barquera que dista 21 leguas, llegue el 29 y pague por las
dos caballerias. 120.
Id. de Posadas en el trancito. 44.
Estube en S". Vicente 4 dias,
y de Posada. 32.
En 4 de Junio sali para Santander,
y pague por las dos caballerias. 62.
Id. por Posadas asta Santander. 22.
Id. por 9 dias q'. estube en Santander
asta el 13 q'. sali para Madrid pague de Posada. 72.
Id. a Cayetano de Seijas q'. me sirvio
de Peon moledor por lo perteneciente a la pintura, y acompañarme
para ir a lebantar las vistas sobre el terreno 1560 rs. por 260
dias al respecto de 6 r'. diarios, q'. le ocupe hasta el 13 del
corriente, segun consta de su recivo n° 5. 1560.
Regreso á Madrid
Por el carruage en q'. vine á
Madrid. 600.
Id. por camas, y asistencia en las
Posadas hasta Madrid. 128.
Son 3.159.17
Total de gastos. 7.000.3
Id. de abono 6.156 r'. q'. importan
los 342 dias corridos desde el citado dia 14 de Agosto del año
proximo pasado hasta el de mi regreso del 21 del presente mes
de Julio de la fecha al respecto de 18 r'. v". diarios q'.
se me abonan por razan de mesillas.
Total 13.156.
Caudal recivido.
En 13 de Agosto de 1792 recivi del
S'. Sanpelayo, en virtud de orden del Exmo. Sor. Duque de Frias
Sumiller de Corps de S.M. con fecha de 28 de Julio de 17926.000
r'. de vellon.
En cuya conformidad resultan a mi
fabor los 7.156 r'. 3 mrs v". q'. se demuestran Madrid 31
de Julio de 1793.
Mariano Sanchez.
A.G.P. Carlos IV (Casa) Leg. 55
Documento IV
Cuenta q'. presenta Dn. Mariano Sanchez
Pintor de Camara de S.M. de los gastos ocuridos de la comicion
en q'. esta de Rl• orden, la cual comunico el Exmo. Señor
Marques de Arisa Sumiller de Corps del Rey N.S. a las oficinas
de Palacio en 31 de Diciembre del año proccimo pasado de
1798, para levantar las vistas de esta Ciudad de Granada, y es
a saber.
Gastos del viaje de Madrid a Granada.
Rs. de Vn.
Por el Coche. 1.680.
De los mozos para cargar el Coche.
10.
Dia 14 de Enero de este presente
año de 1799 sali de Madrid, ya medio dia llegue á
Aranjuez, y se gasto en la Posada. 24.
Por la noche á Ocaña.
32.
Dia 15 al medio dia á Tembleque.
20.
Por la noche á Madrilejos.
28.
Dia 16 al medio dia á Villalta.
21.
Por la noche a Manzanares. 29.
Dia 17 al mediodia a Valdepeñas.
36.
Por la noche al Visillo. 32.
Dia 18 en el Portasgo del Puerto del
Rey por cinco fardos de que constava el equipaje á 4 r'.
por cada fardo. 20.
Llegue al medio dia á la Carola.,
en la Posada. 24.
Por la noche a J guarroman. 28.
Dia 19, por pasar la Varca de Menjia.
4.
Por la Posada de Menjia. 18.
Por la noche a Torre Campos. 26.
Dia 20, al medio dia á Alcaudete.
16.
Por la noche á Alcala la ReaL
30,
Dia 21 al medio dia a Pinos-puente,
24.
Por la noche á Granada, y
por los mozos para descargar el Carruaje. 10.
De propina al Mayoral del coche.
60.
Por diez dias en la Fonda asta que
encontre casa á 20 r'. por dia son. 200.
De propina al mozo de la Fonda. 20.
Gastos de mozos para la mudanza. 26.
Gastos extraordinarios.
Dia 3 de Mayo fui al Soto de Roma
a levantar las vistas de aquel sitio, y por la calesa, y una Asemilla
para llevar la camara obscura pague. 110.
Por 20 dias que estube en el Soto
con el Peon moledor gaste. 400.
Por dos Peones que ocupe diez, y
seis dias para las operaciones de levantar las vistas á
6 r'. por cada uno. 192. Por la calesa, y la asemila para el regreso.
110.
Dia 10 de Julio fui á Pinos-puente
a levantar la vista del Puente, y Cascada, y por la calesa pague
90 r', y beinte por la Asemila para llevar la camara obscura.
110.
Por ocho dias que estube en la Posada
de Pinos-puente con el Peon Moledor pague 22 r', por dia que importa,
176.
Por dos peones que ocupe para las
maniobras seis dias á 6 r', por cada uno. 72.
Por la calesa, y Asemila para el
regreso á Granada los mismos. 110.
Por una mesa de tigera para hacer
los Diseños sobre el terreno. 40.
Por diez dias que ocupe para levantar
las dos vistas de la Carrera de Darro la una desde el Aljivillo,
y la otra desde la Alameda, para cuyo fin me asistieron dos Peones
á 6 r'. cada uno, y dos soldados para impedir que la jente
no incomodase a los cuales les di a 3 rs. a cada uno por dia.
180.
Por doce dias que ocupe para levantar
las dos vistas de Genil la una del Puente, y la otra del Paseo
de Colejiales á cuya operacion me asistieron los mismos
dos Peones arriba dhos, y los dos soldados. 216.
Por tres manos de papel de Olanda
de marca grande para diceñar las vistas sobre el terreno
á treinta y seis r'. la mano. 108.
Una libra de tachuelas para clavar
los cuadros. 18.
Diez vastidores, de vara, y media
de largo, y lo correspondiente de ancho a 12 r'. cada uno. 120
.
.............................................................
.............................................................
Por las mesillas de trescientos treinta,
y seis di as que me corresponden desde el dia catorce de enero
proximo pasado asta el quince de Diciembre de la fecha á
razon de a 18 r', p'. dia, 6.066. Por los mismos trescientos treinta,
y seis dias del peon moledor que me a asistido a 6 r', por dia
como consta por el Recivo n° 1. 2.022.
Por diez meses del alquiler de la
Casa donde avito desde primero de Febrero de este año asta
ultimo de Nobiembre á razon de ciento, y cincuenta r'.
de v". cada mes como consta por el recivo n° 2. 1.500.
Suma totaL 14.511.
Tengo recividos nuebe mil r'. v".
a cuenta, 9.000.
Se me restan salvo de error de cuenta,
o pluma. 5.511.
Granada, 15 de Diciembre de 1799.
Mariano Sanchez.
A.G.P. Carlos IV (Casa) Leg. 68
1.Las escasas referencias sobre
su biografía se encuentran en: ORELLANA, Marcos Antonio:
Biografia Pictoríca Valentina o Vida de los Pintores. Arquitectos
y Grabadores Valencianos. (Ed. Xavier de Salas). Valencia 1967,
pp. 441-443 Y VIÑAZA, Conde de la: Adiciones al Diccionario
HistlÍrico de los más illlstres profesores de las
Bellas Artes en Espai/a de D. Juan Agustín Ceán
BermÚde;,. Madrid, 1894, pp. 344345. Dc su paso por la
Academia de San Fernando: PARDO CANALÍS, Enrique: Los registros
de matrícula de la Academia de San Fernando de 1752 a 1815.
Madrid, C.S.Le. 1967 p. 104. Y A.A.V.Y.: Historia v Alegoría:
Los concursos de Pintura de la Real Academia de Bellas Artes de
San Fernando (1753-1808). Madrid, 1994, pp. 35-38 .
2.Las publicacioncs quc analizan
estc conjunto de pinturas son: BARRENO SEVILLANO. María
Luisa. "Vistas de puertos. Cuadros de Mariano Sánchcz
pintor al servicio de Carlos IV", Reales Sitios. n"
51. 1". trimestre 1977, pp. 37-44; ESPINÓS DÍAZ,
Adela: "Mariano Sánchez (1740-1822). Paisajista al
servicio dc la cortc", El Arte en tiempos de Carlos 111Madrid,
1988. pp. 321-328; MORALES Y MARÍN. José Luis. Pintllra
en España 1750-1808. Madrid, Cátedra. 1994, pp.
245-246; BENITO, Pilar: "Historia documentada de una vista
de Granada por Mariano Sánchez", Boletin del Museo
del Prado, 1'. XIIi. 1992. pp. 37-43. El mejor estudio de este
complejo y apasionante mecenazgo es el llevado a cabo por: JUNQUERA
MATO, Juan José: La decoración yel mobiliario de
los palacios de Carlos IV Madrid, 1979
4 El armazón de este oratorio
fue ejecutado por el maestro tallista Santos Ramón del
Manzano (el recibo presentado fue por un importe de 15.890 rs
el 15 de junio de 1767). A continuación se tapizó
con tela de plata y oro por el casullero de la Real Capilla. Julián
de la Torre (la factura fue de 10.344 rs el 2 de septiembre).
Si Mariano Sánehez concibióel santo titular del
destinatario. Oiego Oíaz realizaría el de la Princesa
de Asturias un "San Luis Rey de Francia" por el que
percibió 2.400 rs el 20 de abril. Mientras tanto el dorador
Lorenzo Hurtado de Mendoza lleva a cabo el dorado de tres marcos
(con su justificante por un importe de 2.700 rs y fechado el 18
de julio). Por lo tanto una tercera miniatura había de
ornamentar este altar y en efecto Luis Meléndez no concluye
su Sagrada Familia hasta diciembre de 1768. Archivo General de
Palacio (a partir de ahora A.G.P.) Carlos IV (Príncipe)
Leg. 5.
5 Existe una composición
muy similar conocida únicamente por fotografía.
Puede tratarse del mismo artista o estar ambas obras inspiradas
en una fuente grabada común. Minutos Menorini. n"
43. Agosto 1971. p. 25.6 Ver Apéndice l.
7 En 1786 Francisco Bayeu concebirá
un oratorio independiente para la Princesa María Luisa
de Parma. Cuando Carlos IV accede al trono cada cónyuge
decide quedarse con su altar portátil. procediéndose
únicamente a cambiar las tachuelas exteriores que los identificaban
(Princesa por Reina). En un inventario redactado por Luis Cabrejano
en 1802. se observa como la única transformación
sufrida por el de Carlos IV consiste en que el cobre de san Luis
es sustituido por un san Fernando. que probablemente sea el que
ahora hace pendant con el de Sánchez. en su artificial
emplazamiento actual.
8 Luis Meléndez realizó
dos versiones de esta Sagrada Familia de las siguientes dimensiones:
"Razon del coste que tienen los dos cristales. y viseles
que se han puestoen las dos Miniaturas. que ha echo el Pintor
O". Luis Melendez para el oratorio del Ser"'''. S"'.
Principe de Asturias.! l. Un Cristal plano de 26 pulgadas de alto:
por 13 de ancho vale. 38 R'. V"". l. Otro dho de 25
por 14. 38. Por los dos viseles ...... 30. Importa todo ciento
y seis IT". V"". Madrid 8 de Junio de 1768. Serrano.!
S"'. d". Joseph Perez puede Vmd satisfacer esta quenta.
y gregar su importe á la q'. de gastos menores del Principe
N.S. M". 30 de Junio de 1768. Gaseón". A.G.P.
Carlos IV (Príncipe) Leg. 44.
9 SALAS. Xavier de: "Miscelánea
Goyesca". Archivo Espaiio/ de Arte n° 92. 1950. pp. 335-346.
10 El 18 de Marzo de 1808 Carlos
IV adquiría a Andrés del Peral un interesante conjunto
de pinturas. Zacarías González Velázqucz
será el encargado de realizar la tasación delos
cuadros. Entre todas ellas las de mayor interés son la
pareja de tloreros de Luis Paret del Museo del Prado que recibieron
una tasación de 600 reales. Aún así la cantidad
más elevada fue abonada por "Dos paises Originales
de Vcrnet" por los que se pagaron 7 .000 reales. A.G.P. Carlos
IV (Casa) Leg. 169.
11 El ambicioso proyecto quedará
limitado a dos entregas. La primera de ellas anunciada en la Gazette
de France el 21 de noviembre de 1788 "composée de
Vues de Lisbonne et de Cadix. gravées par M. Allix. d'aprés
les tableaux de M. Noel et faisant suite aux Ports de France".
La segunda con la vista de Cartagena se ofrecerá en ellournal
de París el 25 de junio de 1790. Roux. Mareel. Bihliotheque
Nationale. Inventaire du.fimds fran("ais. Graveurs du XVI/le
siec/e. París. t. 1. pp. 154-159. Acaba de aparecer en
el mercado unainstantánea de Cartagena que probablemente
sea la ejecutada por N¿\el. Maitres O. Rieunier. I. Bailly-Pommery.
París. Marzo 1998. lote 212.
12 Archivo Histórico Nacional.
Consejos Leg. 11.277 exp. n° 32. Esta documentación
aparece citada en: Catálogo General de la Calcogra/la Nacional.
Madrid. 1987. pp. 59-60. " El 26 de abril de 1778 el conde
de Floridablanca comunica al Gobernador del Consejo el pleito
presentado por el gremio de doradores ante el Alcalde mayor de
dicha ciudad contra "Dn. Antonio Torrado. D. Mariano Sanchez,
D. Torquato Cayon, D.Juan Ramirez de Arellano, y Pedro Laboria,
profesores de las tres nobles Artes Pintura, Escultura y Arquitectura
establecidos en Cadiz", Archivo de la Academia de San Fernando
(a partir de ahora AA,S.F.), 12-13/1.
14 Agradezco a Juan Luis Blanco
Mozo el haberme comunicado esta noticia. "La Guía
de Forasteros de Vitoria" se incluye en: Extractos de las
Juntas Generales celehradas por la Real Sociedad Bascongada de
los Amigos del País. 1792, pp. 116-117.
15 Si la vista firmada por Paret
conservada en el Museo Cerralbo, Portugalete, por sus dimensiones
únicamente podría constituir una pareja con la del
Arenal del Museo de Bellas Artes de Bilbao.
16 Cuando en octubre de 1785 se
está mediando para el levantamiento del destierro de Paret
se menciona en su favor que " ... remitió al Príncipe
las bellas vistas de Bilbao y Portugalete" en Luis Paret
y Alcáz.ar, l746-/799. Vitoria-Gasteiz, 1991.p.72
17 El numero que lleva este cuadro,
ahora en la colección Várez-Fisa, en el lateral
inferiorizquierdo corresponde con un inventario sin datar, realizado
probablemente por el pintor Muñoz Ugena: "n° 215
Dos iguales en lamina; de Marina. que contiene: el uno: el Puerto
de Bermeo: y el otro: una Vorrasca á la vista del Puerto
de vara de largo, y poco menos de tres quartas de caida. Su Autor
Luis Paret". De este inventario existe una copia en elEscorial.
pero el que se ha consultado está en la Biblioteca del
Palacio Real Sigo 11-946.
18" ••••
en el mismo año pinto para la Reyna N.S. el SSmo. Christo
que esta en el dormitorio .. " A.G.P. Caja 961/47.
19 A.G.P. Carlos IV (Príncipe)
Leg. 29.
20 Hacia estas fechas este cortesano
era Ayuda de Cámara de Carlos 111, aunque alservicio de
Su Alteza como jefe del Real Guardarropa.
21 Discípulo de Alejandro
y Antonio González Velázquez. Fue premiado en la
Academia de San Fernando con numerosas ayudas de costa en los
estudios de pintura. arquitectura y perspectiva. El 14 de julio
de 1781 concurrió a los premios generales, obteniendo la
segunda medalla en la clase de arquitectura. El 10 de julio de
1804 solicita la plaza de Director de Perspectiva. que le es denegada
en la junta del 28 de noviembre de 1804. A.A.S.F. 3214/1
22 E Recicido de el Sr'. Dn.
Andres de la Callexa Pintor de Camara de S.M. mil seiscientos
y ochenta rs. de vn. por el premio que se considero por quatro
dibujos de vistas del Puerto de Cadiz que se izieron por pinturas
de D". Mariano Sanchez de orden de suAlteza R'. y para que
conste lo firmo en 5 de Abril de este presente año de 1784.
Dámaso Santos Martinez. A.G.P. Carlos IV (Príncipe)
Leg. 33.
23 Ente los gastos presentados
por la restauración de los cuadros del futuro Carlos IV
por Andrés de la Calleja el6 de Diciembre de 1784 uno de
ellos dice: " ... Para entregar los diseños de las
vistas de Cadiz de parte de S.A. al Conde de Floridablanca. se
mandó hacer una cartera correspondiente que costó
noventa rr'. de vellon". Ibidem.
24GlRARD, Albert. "Le gran
sicge de Gibraltar de 1782 vu par un témoin". Bulletin
Hispanique. t. XIV, 1912. p.144.
24 En este mismo año de
1782 Bartolomé Vázquez graba una "Nueva vista
de Gibraltar,levantada sobre los más exactos planos, y
modernos documentos" para el librode: López de Ayala.
Ignacio. Historia de Gibraltar.Madrid. Imprenta Antonio de Sancha.
1782. y el "Último y nuevo Plano Geométrico
del frente de tierra de la plaza de Gibraltar" en que se
manifiesta el proyecto formado por el duque de Crillón.
26 A.G.P. 961/47
27 A.G.P. Carlos IV (Príncipe)
Leg. 31.
28 A.G.P.961/47.
29 Mariano Sánchez y su
asistente son alojados en la vivienda que correspondía
a la plaza del Vehedor, empleo que en aquel momento permanecía
vacante. El 29 de marzo de 1784 Romualdo de Tobar contacta con
Pedro López de Lerena para solicitar el intercambio de
su vivienda con la del artista. El 2 de abril el destinatario
de esta misivaintercede por él ante el conde de Floridablanca,
pero el ministro anota en el margen "No se responda".
A.G.P. Carlos 11I Leg. 290.
30 Carta de contestación
de Bruna a Floridablanca el 13 de octubre de 1784. Ibidem.
31 El importe por los gastos de
los últimos meses ascendía a 4.135 reales de vellón
y su fecha de emisión fue el I1 de octubre de 1784 y desde
San Lorenzo. A.G.P. Carlos IV (Príncipe) Leg. 33 .
32 El 13 de abril de 1784 Mariano
Alexo Sánchez, hijo del pintor, expone al Príncipe
de Asturias: "oo. q' hallandose pasando los estudios, y no
teniendo para costear los libros precisos se digne de faborecerme
con una limosna". En agradecimiento a los servicios de su
padre se le asignan 120 reales. Ibidem. 33"Paguese al Pintor
Dn. Mariano Sanchez dos Retratos del Rey que há presentado
para el RI. servicio, á razon de diez doblones sencillos
cada uno./ Dho á tesora. mor en 22 de Junio de 1786"
A.G.P. Carlos III Leg. 155 .
34 El 12 de octubre se le abonan
a través de Felipe Viergol estos gastos de alojamiento
y los de: "ocho cuadros imprimados con sus correspondientes
vastidores, y sus varillas por el rededor, de varios tamaños,
y una tabla imprimada para una marina". A.G.P. Carlos IV
(Príncipe) Leg. 39.
35 No se encuentra mejor descripción
de esta campaña que la transcripción íntegra
del recibo presentado por el artista a su retorno. A falta de
otra documentación estas páginas se toman en un
auténtico diario de viaje. (Apéndice 11).
36, A pesar de pasar por Valencia,
el artista no llega a levantar vista alguna de su ciudad natal.
En este mismo año de 1787 Antonio Carnicero fecha algunas
vistas de Sagunto, por lo que se puede lanzar la hipótesis
de que el salmantino hubiera sido también comisionado para
ejecutar alguna panóramica como la de la Albufera de Valencia.
Años más tarde y a raíz de una jornada que
Carlos IV realiza por la costa mediterránea, el pintor
escribe que por "no aberse levantado las vistas de Valencia,
en la coleccion que tengo hecha de todo el reyno, si S.M. a visto
algunas dignas de su R'. agrado, cuando estuvo a omarla con su
R'. persona, pasase para levantarlas tanto de la ciudad, como
de sus inmediaciones, a fin de que quede enteramente concluida".
(Carta fechada en Granada el 9 de marzo de 1803 dirigida al marqués
de Ariza y Estepa. A.G.P. 961/47).
37 En el Patrimonio Nacional se
encuentran: la Alcudia de Mallorca (63,5x102,5 cms. n° inv.
10073330), el puerto de Mahón (69,5x 111.5 cms. n°
inv. 10073211) y la de Palma de Mallorca (65,5x 102,5 cms. n°
inv. 10090955).
38 A.G.P. Carlos IV (Casa) Leg.
178.
39 A.G.P.961147.
40 Carta del 23 de julio de 1792
dirigida al duque de Frías. Ibidem.
41 El duque de Frías era
bien consciente de lo adverso de la climatología en esta
zona y por ello le solicita "una tienda pequeña de
campaña para defenderse de los malos temporales en los
despoblados y poner en ella la camara oscura". A.G.P. Leg.
Carlos IV (Cámara) 14. 42 A.G.P.961/47.
43 Ibidem.
44 El documento se fecha el día
tres pero la fecha de entrada es el 4. El recibo presenta una
cuidadosa descripción de la casa don se alojó: "primeramente
la sala Principal que dice. á la marina. con sus tres alacenas.
La primera. sobre la escalera; que dice á la calle. por
donde todos salimos. y entramos. y las ótras. dos á
las esquinas medianiles; con su alcoba correspondiente. tres mas
dichas en el callejon. y cocina segregada. todas dhas piezas.
con sus llaves. menos la primera. alcoba de q'. se abla. que es
la de la sala .... " A.G.P. Carlos IV (Casa) Leg. 55.
45 Se le alquila" ... la
sala. Alcoba, y cocina del primer piso, y sala Alcoba y otra pie7~
separada del segundo piso". Ibidem.
46 Ver Apéndice III.
47 A.G.P. 961/47.
48 A.G.P. Carlos IV (Casa) Leg.
56.
49 Ibidem. Estos cobres son aplanados
y alisados el día 12 por un forjador de la calle del Espejo.
Mariano Sánchez, al igual que Luis Paret, no pueden olvidar
su formación de miniaturista y ambos emplean este soporte
para la consecución en sus marinas de especiales efectos
pictóricos.
50 A los dos días el pintor
presenta un recibo por los gastos realizados en su estancia en
Madrid, importe que se le libra el 7 de julio a través
del Sumiller interino de Corps. el marqués de Villadarias.
Ibidem.
51 A.G.P. Carlos IV (Casa) Leg.
59. En este recibo datado el 3 de octubre de 1795 se percibe la
premura con la que en muchas ocasiones se trabajaba en esta comisión"
... Por llevar el caballete y demas menesteres á Palacio
para pintar las tarjetas en los cuadros." Entre las obras
realizadas por el ebanista Joseph Lopez para la pieza del Retrete
y de la Escayola de la casa de Campo del Pardo en 1795 se presenta
una factura por la realización de diez y seis marcos para
unas marinas de Mariano Sánchez. A.G.P. Carlos IV (Casa)
Leg. 137.
52 El artista va presentando
sucesivos recibos el 9 de julio de 1796, el 6 de julio de 1797
y el 2 de julio de 1798. A.G.P. Carlos IV (Casa) Leg. n° 61,
n° 63 y n° 66 respectivamente.
53 A.G.P. 961/47. Espinós.
op.cit., p. 326.
54 LUNA, Juan José. Las
pinturas y esculturas del Palacio Real de Madrid en 18//, Madrid,
Fundación Rieh, 1993, p. 123.
55 BENITO, Pilar: "Historia
documentada de una vista de Granada por Mariano Sánchez",
Boletín del Museo del Prado, t. XIII, 1992, pp. 37-43.
La documentación ahora localizada permite precisar como
esta campaña no se realizó en dos etapas sino en
una, Apéndice IV.
56 El 19 de abril de 1833 se reúne
en la Academia la Comisión de Pintura y Escultura dictaminando:
"sin embargo de los buenos principios que reconoce en Beltran
como discipulo, no le cree en actitud para el desempeño
de una empresa de esta naturaleza". El día 30 se le
transmitirá al Ministerio de Fomento lo acordado. AA.S.E
13-8/1. Esta documentación aparece mencionada por: PEÑA
LÁZARO, M" del Rosario. El in!cwte don Luis de Borbón
y Farnesio, coleccionista y mecenas, Madrid, 1990, t.1I p. 351.
(Tesis doctoral inédita, U.A.M.).
57 Uno de los estudios más
recientes sobre la cámara oscura aparece en: KEMP. Martin.
The Science of Art. Optical themes in Western art from Brunelleschi
to Seurat, New Haven and London, Yale University Press, 1990,
pp. 188-203.
58 Mariano Sánchez en
su labor como retratista también la pudo utilizar, aunque
es menos probable y siempre con una función de herramienta.
En España no sólo los pintores se sirven de ella,
aparecen asimismo en inventarios como el del arquitecto Manuel
Martín Rodríguez. BLANCO MOZO, Juan Luis. "La
cultura de Ventura Rodríguez. La biblioteca de su sobrino
Manuel Martín Rodríguez", Anuario del Departamento
de Historia y Teoría del Arte (U.A.M.) VII-VIII, 1995-96,
p. 186.
59 Para esta escuela se pretendía
obtener los profesores de los Reales Estudios de San Isidro, donde
había establecida dos cátedras de Matemáticas
y Física experimental. Mientras que los alumnos procederían
de otros organismos ya en funcionamiento "oo. En las dos
R'. Casas de Desamparados, y Doctrinos se mantienen un crecido
numero de Niños, sin mas ocupacion que la de cantar en
los entierros, rosarios, Iglesias etc. En la R'. Academia de S.
Fernando se enseña también, sin interes alguno á
dibujar". Este informe se encuentra en A.G.P. Carlos III
Leg.271
60 En el archivo de Palacio se
halla toda la documentación sobre las gestiones para traer
a Mégnié desde Francia y el establecimiento de esta
escuela. Ibidem.
61 Este discípulo de Mengs
presentó al Príncipe de Asturias "dos vistas
al olio de Cartag''''. de Levante, una echa po. el Sueste y otra
p'. el Norueste y aber p". este efecto hido a tomarlas po.
el Natural p'. esta clase de obras no se pueden acer como otras
de Pintura p'. pende en esactitud y detalle" y le solicitó
"p'. hallarme bastante alcanzado con el atraso de dicha obra
y cargado de Familia mande se me libre alguna gratificacion segun
fuere la voluntad de V.E. pues siempre a mirado á las Artes
con un corazon magnanimo". El futuro monarca le concede 600
reales. A.G.P. Carlos IV (Príncipe) Leg. 35.
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