Lorenzo Tiepolo.
Vida privada
y oficio de un Veneciano al servicio de Carlos III
"Tipos populares"
(detalle abanico con escena chinesca) Patrimonio
Nacional Palacio Real Cat.n.3
El 4 junio de 1762
Giambattista Tiepolo arribaba a Madrid con la comisión
de configurar la ornamentación al fresco de la bóveda
más representativa del Palacio Real, la de su Salón
del Trono. En su decisión de comparecer en compañía
de sus hijos se trasluce una doble pretensión, por un lado
la imprescindible cooperación en las laboriosas tareas
que acarreaban este tipo de obras pero además su aspiración
a introducirlos en esta prometedora campaña decorativa
acometida por Carlos lII. La estancia española de Lorenzo
Tiepolo ha permanecido hasta hace poco eclipsada para los historiadores
del arte por la arrolladora personalidad de su padre. Durante
bastante tiempo la producción del benjamín de esta
dinastía pictórica no se trató más
que como una prolongación de las composiciones de su progenitor.
Este papel de mero imitador del estilo familiar se ha ido poco
a poco superando para emerger la figura de un auténtico
creador con personalidad propia. El análisis de algunas
comisiones des vinculadas de sus parientes que se intentará
desarrollar en este artículo a la luz de documentación
inédita, no aspira a ser mas que otra contribución
al refuerzo de esta imagen.
A pesar de lo fatigante de un viaje
desde Venecia, los Tiepolo ansiaban abordar de inmediato la empresa
asignada por lo que el 17 de junio ya se entrevistan con el droguero
Phelipe de Trapaga para la adquisición de multitud de colores
y "media resma de papel gde. mca. mor'. pa´. cartones"(2).
Son casi dos meses los que invierte Giambattista en ir transfiriendo
a estos cartones algunas de las ideas ya plasmadas en su boceto
hasta que finalmente el 11 de agosto comparecía el momento
crucial de emprender el fresco(3). Enfrascados en el engalanamiento
de esta bóveda a través de jornadas encadenadas,
irrumpen de manera concurrente los ansiados encargos para Domenico
y Lorenzo. Ceán Bermúdez precisa en su diccionario
que el menor de esta saga "pintó al fresco dos bóvedas
del palacio nuevo"(4), pero sería a raíz de
la aparición de una misiva de Mengs redactada el 29 de
febrero de 1764 cuando se lograría puntualizar que uno
de ellos era el "cabinetto delli Ucelli"(5). En efecto
el 11 de octubre de ese mismo año Aurelio Verda reiteraba
asimismo que "Executó en el Gabinette de los Pajaros
Pintados para el expresado Señor Infante Dn. Luis los adornos
de estuco que valen diez mil Rs'. de Vellon"6. Algún
tiempo después Francisco Sabatini reduce la cantidad exigida
por dicho estuquista a la mitad "pues p'. esto hé
tenido preste. la variedad de los diseños qe.le dí
"(7).
Antonio Ponz atestigua años
más tarde al pormenorizar las habitaciones del cuarto del
infante don Luis: "En muy poco tiempo ha formado su alteza
un Gabinete de Historia Natural, con que ha llenado cinco piezas:
las tres de aves, una de insectos y otra de cuadrúpedos"(8).
En la actualidad en el ala del Palacio Real receptora del alojamiento
de este hermano de Carlos III todavía podrían subsistir
dos frescos de la primitiva distribución de este inusitado
museo. Uno de ellos siempre se ha entendido como fruto de "la
remodelación fernandina"(9), pero luce curiosamente
una bóveda compartimentada en casetones que encuadran sobre
un fondo de pan de oro representaciones muy naturalistas de insectos,
circundada toda la sala asimismo por un friso con los signos del
zodiaco. Esta disposición del comitente proclive a ornamentar
los espacios de cada una de las piezas de este reducido gabinete
de Ciencias Naturales con retratos de los especímenes allí
atesorados también se advierte en la estancia adyacente
con imágenes de pájaros(10) (fig. 38-39-40). La
destreza del veneciano para reproducir del natural ya la había
constatado el infante don Luis gracias al retrato al pastel que
le acababa de componer. Esa inclinación científica
del infante en esta parcela le lleva a la búsqueda por
todo el mundo de ejemplares ornitológicos o incluso a la
consecución de pinturas que los reproduzcan(11). Esa fascinación
de don Luis por el mundo de las aves brindará a la posteridad
además de la obra pictórica de Tiepolo y Paret otros
frutos artísticos ya que Luigi Boccherini compondrá
en 1771 también su quinteto "L'uccelliera" como
figuración musical de sus canturreos.
A pesar de la correlación
del indicado techo con la misiva de Mengs en la que se le asignaba
una tasación de nueve mil reales, se ha venido en atribuir
a Domenico al considerar excesivamente escasa esta estimación(12).
Hay que ahondar en este escrito para comprender las valoraciones
facilitadas por el pintor bohemio a los frescos de los vástagos
de su competidor veneciano. En esta carta se referencia una entrevista
con el mediador que logró acercar a España a la
familia Tiepolo, el conde Gazzola. En aquella no tan distante
negociación se había estipulado el sueldo de Giambattista
pero no se había arbitrado una forma de abonar a sus hijos
los resultados de sus habilidades, recordándose que había
que "tener presente la palabra que aseguran les dio V.M.
de hacerlos quedar contentos"(13). Desde luego la solución
ideada por Mengs es insólita, asignarles a ambos 131.000
reales por todo lo creado hasta el momento, es decir el montante
determinado para cada anualidad a su progenitor. Indudablemente
en este encorsetado reparto de "dinero entre los dos hermanos,
Lorenzo es el que sale peor parado. Pero además para descifrar
otra clave de la tasación de este "gabinete de los
pájaros", hay que ponderar unas palabras de Mengs,
"non devesi piu pensare nel tempo che essi hanno meso nelle
opere, ne al merito delle medesme". Este alegato hay que
interpretarlo en el contexto de las frenéticas obras del
Palacio Nuevo donde lo que se está requiriendo sobre todo
es una enorme presteza en las labores al fresco. El bohemio procura
defender su producción ante la preocupante fecundidad pictórica
de esta familia. En algo más de un año y medio los
retoños de Giambattista han ornamentado ya siete estancias
y su directo rival veía peligrar su hegemonía en
esta contienda artística. Mengs ansía distanciarse
de estas fecundas composiciones y más aun de la de Lorenzo
que menospreciaría como meramente decorativa al no ser
necesario estudio previo alguno. Con estas reflexiones consideramos
que la tasación del fresco de Lorenzo está totalmente
en proporción con los cinco mil reales en que Sabatini
estimaba el trabajo de estuco en esta bóveda.
fig 41.Autor desconocido. "gabinete
chinesco"
Habitaciones de la infanta doña
María Josefa, vista general
Pero desde estas páginas se
pretende asimismo recuperar la noticia que la actividad fresquista
del veneciano en el "Gabinete Chinesco"(14). En efecto
la sospecha de la existencia de más comisiones queda confirmada
por un memorial del propio pintor en el que alega que tras concebir
su primera bóveda se continuó "la merced de
otras ordenes de V.M. evacuó a fresco un Plafon, y contorno
a fresco en los Quartos de dho. Real Palacio"(15). El ornato
de esta estancia proseguiría con toda certeza al año
siguiente (16) y quizás su trabajo se extenderían
hasta finales de marzo de 1764(17) . Una fascinación por
la chinoiserie que invade toda la corte y que apremia a Matías
Gasparini tan sólo sobre estos escasos meses en el cuarto
de Carlos III a concluir estucos con estos motivos en su pieza
de respeto, en el gabinete "donde ha de escribir" y
en las nuevas piezas de su dormitorio. Mientras tanto el conde
Gazzola asumía el ornato de otros espacios del Palacio
Nuevo y escribía: "lo ignoro oue si trovi quello che
V.E. aveva distinato p'. dipiseglie alla chinese le cinque gabinetti
del R1 Palazzo"(18). Aunque este documento no se refiere
a bóvedas como se ha interpretado(19), sino a pequines
pintados con toda probabilidad por Joseph Escoveddo(20), viene
a facilitamos aún más casos para estos meses de
este tipo de decoración en estancias de esta residencia
borbónica.
De ahí que a falta de más
referencias la identificación concreta de la creación
del veneciano sea casi imposible por el ingente número
de salas chinescas que estaban aflorando en el Palacio Nuevo de
manera simultánea. Además los infantes e infantas
no se mantienen ni mucho menos ajenos a este gusto tan rococó
y casi todos ellos gozaban de su propio gabinete. Recientemente
se ha sugerido que el existente en la actualidad en el cuarto
de la infanta doña María Josefa fuera concebido
por Lorenzo Tiepolo (21) (Fig. 41). No obstante la fecha de ejecución
del mencionado ornato chinesco debe ser algo posterior y no coincide
con la de 1763 -64 anunciada en este artículo. La única
sala de la que se tiene certeza documental que se concluyó
hacia esos meses es el del infante don Gabriel pues Aurelio Verda,
el estuquista de la estancia de los Pájaros, afirma que:
"Executó en el otro Gabinette
del Expresado Senr. Infante Dn. Gabriel los adornos de estuco
entre la pintura á lo chinesco"(22). La reproducción
de esta bóveda que ha resistido el paso del tiempo nos
permite evocar como sería el gabinete ya perdido de Lorenzo
Tiepolo y abrir un debate entorno a ciertos dibujos que han llegado
hasta nuestros días atribuidos a su mano (23) (Fig. 43-44).
fig43."escena chinesca"The
harvard University Art museums
Mediante estas novedades queda esclarecida
la temática de la actividad fresquista de Lorenzo Tiepolo
en el Palacio Nuevo y demostrada su desvinculación de las
escenas mitológicas que está desplegando su familia
en salones contiguos. Al contemplar sus creaciones se advierten
elementos ilusionistas, como la casi constante irrupción
en el espacio del espectador, que arranca sin duda de su padre.
En el gabinete de los Pájaros hay una auténtica
recreación en la confusión entre realidad y ficción,
que delata su aprendizaje y que se puede ver plasmada asimismo
en el Salón del Trono(24). Pero existe un consciente distanciamiento
que pervive no sólo reflejado en los argumentos de sus
dos frescos sino también en otro tipo de tareas que le
confiaría el soberano. La ausencia del rey de su residencia
era el momento aprovechado por todos los pintores aplicados en
esta intensa campaña decorativa para desarrollar sus cometidos.
No obstante en el transcurso de la jornada en Madrid cuando los
andamios tienen que desaparecer de sus salones para el correcto
discurrir de la corte, Lorenzo Tiepolo no permanece inactivo.
Nada mas llegar de Venecia se le había encomendado asimismo
otra ocupación para estos meses, la de concebir un gabinete
de retratos al pastel de los infantes.
fig 44." Escena chinesca".
The harvard University Art museums
Carlos III había accedido
al trono de España hacia tan sólo dos años
y estaba necesitado tanto de retratos como de buenos retratistas.
Esta demanda de efigies no se limitaba a los óleos de aparato
sino que se extendía a todo tipo de técnicas. Sirva
como ejemplo que sólo Carlos Casanova ya había suministrado
el 21 de julio de 1760 "desde el feliz arrivo del Rey á
esta corte ocho retratos de S.M. en miniatura, que hé colocado
en otras tantas joyas regaladas en su Rl. nombre"(25). A
pesar de ello esto no parecía ser suficiente y para satisfacer
esta demanda el marqués de Squilache opta por remitir a
París el8 de noviembre de 1762 a Francisco Ventura de Llovera
una miniatura "previniendo tanteé los mejores Profesores
en este genero de Pintura, y tratandola como cosa propia, me avise
de resultas lo que pretendan p'. ultimo precio en cada uno; en
intelig". que hán de ser de dibujo y con colores más
perfectos de los de dho. modelo si és posible."(26)
En este estado de cosas las imágenes
de los Infantes e Infantas no se escapaban a esta incesante demanda
ya que los hijos del monarca simbolizaban la continuidad de su
dinastía. En estos primeros años de estancia hispana
de la familia real gran parte de estas instantáneas de
los regios niños eran obtenidas del natural "en los
ratos q'. tienen
SS.AA. destinados para ello"(27).
El monarca gozaba entre su plantilla de pintores de un excepcional
retratista, Anton Rafael Mengs, pero el bohemio se encontraba
desbordado por el elevado número de frescos que de manera
simultánea estaba llevando a cabo. Estos pasteles de Lorenzo
Tiepolo no constituyeron las primeras instantáneas de los
vástagos reales, documentalmente se sabe que Joaquín
Inza ya había representado la efigie del Príncipe
de Asturias(28) y la de su hermano el infante don Gabriel(29)
hacia mayo de 1761(30). Ni tampoco se conforma en el único
gabinete como tal ya que en diciembre de 1763 Guillermo Anglois
tenía concluido otro con seis retratos de los infantes(31).
Lo que singulariza las creaciones de Lorenzo es la técnica
utilizada del pastel, ajena por completo al panorama pictórico
dieciochesco español. La fragilidad del medio elegido nos
introduce en una comisión muy apartada de la iconografía
borbónica de aparato y reservada con toda probabilidad
a la estricta intimidad de los apartamentos reales.
Nuestro protagonista liberado momentáneamente
de sus obligaciones fresquistas se vuelca en este gabinete consciente
de que constituía una prometedora vía de futuros
llamamientos. El 3 de julio de 1763 el artista tenía ultimados
siete pasteles, subyaciendo quizás en esta prontitud de
entrega un activo interés por devenir en uno de los retratistas
de la familia real. Ese día el veneciano escribía
"Autorizato da un venerato commando dall'E. V. si onova Lorenzo
Tiepolo di rassegnarle la nota dello speso nelle sette Cornici
indorati, e per li christali, ed altre piccole spese fate, per
li Ritratti a Pastelle dei Serenimi Infanti, la quale consiste,
secando alle vicebute, che nel medemo tempo sará presentata"(32).
El artista ya había concluido esta serie y deseaba cursar
los gastos de sus cristales, marcos y su montaje. A través
de los resguardos que se adjuntan a esta misiva se puede perfilar
mucho mejor esta comisión retratística del veneciano.
Ya se conocía la noticia que esta entrega constaba de siete
pasteles pero con esta documentación se puede precisar
que seis de ellos constituían probablemente un gabinete
al poseer el mismo tamaño "tres quartas y media de
largo y tres quartas de ancho"(33). Todos ellos llevaban
el mismo marco "entallado con quatro targetas quada uno de
ellos"(34) y "dorado a bruñido de oro subido"(35).
El séptimo que representaba "una S"'. Infanta"
era de dimensiones más reducidas con un marco liso y dorado,
y realizado quizás para enviar a Nápoles porque
se abonan unas partidas por una caja y algodón para embalarlo(36.)
Ciertamente estos pasteles de Lorenzo
Tiepolo tuvieron que ser del agrado del monarca no obstante no
tenemos constancia de que se le comisionara para mas retratos.
Mientras que si que se sabe que los pintores mencionados anteriormente
continuaron ejecutando cuadros de infantes. El 27 de marzo de
1764 Guillermo Anglois concebía otra instantánea
de la infanta María Luisa (37) y en 1767 Joaquín
Inza realiza otra nueva imagen del Príncipe de Asturias
"de cuerpo entero"(38). Pero mientras tanto lo que revoluciona
el mundo de la retratística cortesana hispana es la incorporación
de Mengs a este terreno (fig. 46). Sus efigies de infantes comienzan
a tener una enorme demanda y además se comienzan a encargar
copias de estas pinturas a discípulos suyos como Francisco
Xavier Ramos o Mariano Salvador de Maella (39). Poco a poco se
ve como Lorenzo Tiepolo va descuidando su posición privilegiada
en este campo y además aunque la técnica del pastel
era mas bien ajena al horizonte artístico español
poco a poco va siendo asimilada por los propios pintores hispanos.
En 1766 Joaquín Inza realiza también una serie de
retratos de los infantes en el mismo medio (40)(fig. 47).
|
|
img 46:Rafael Mengs.
Infante Don Gabriel de Borbón |
img 47: Joaquin Inza.
El infante Don Gabriel de Borbón |
Entre estos pasteles y los que emprende
una vez fallecido su padre existe un vacío artístico
tremendo en el que nuestro protagonista tuvo que estar colaborando
con su familia. Los llamamientos palatinos continuaron y tras
ultimar Giambattista Tiepolo el Salón del Trono se le asignaron
otras obras al fresco en el Palacio Nuevo. Aproximándose
la jornada en Madrid Francisco Sabatini proporciona una crónica
sobre la actividad de los pintores ya que había que desmontar
los andamios y colgar los tapices. El 9 de septiembre de 1764
escribe "La primera Antecamara del Quarto del Rey está
ocupada con andamios del Pintor Tiepoli". El día 17
de este mes, el arquitecto amplía esta informe a Squilache
de manera reservada" Il Sige. Tiepolo iba dipingendo l' Anticamera
del Re quella che viene dopo il Salone grande, e non vi é
dipinto che qualche cosa nel mezzO, ed essendo el quadro di questa
Stanza bastantemre• grande, non mi pare verosimile, che
lo possa terminare per questa voha, ed il Sige Tiepolo dice il
medesimo".
El fallecimiento de Giambattista
Tiepolo en marzo de 1770 distingue dos etapas claramente diferenciadas
en la estancia española de su descendiente(41). Hasta ese
suceso Lorenzo, aunque procurara desvincularse de su familia,
había ido consolidando un prestigio en la corte al amparo
del de su progenitor. Su apuesta artística de no retornar
a Venecia fue valiente pues tenía que ser consciente de
que en sus dos facetas pictóricas como decorador al fresco
y retratista le habían surgido serios competidores. Durante
estos años se habían ido agotando las campañas
de ornamentación interna del Palacio Nuevo por lo que ya
no se requerían tan asiduamente de las habilidades de los
pintores. Además en ambos dominios Mengs y sus discípulos
comenzaban casi a ejercer una dictadura estética en la
que el estilo inmediato del desaparecido Giambattista parecía
no ser considerado lo correcto(42). En menos de un año
Lorenzo tendrá que acudir incluso a la sustitución
de su postrero testamento pictórico, los lienzos del convento
de san Pascual Baylón, por obras de Maella y Bayeu. En
este nebuloso estado de cosas el 20 de junio de 1770 Lorenzo hacía
entrega a Antonio Muriel de las llaves de la casa de su propiedad
que había albergado la residencia familiar y el obrador
artístico de la dinastía Tiepolo en Madrid (43).
El monarca le había permitido ocupada los meses necesarios
para solventar su traslado a un nuevo alojamiento. La siguiente
dirección madrileña del veneciano será un
cuarto bajo en la confluencia de la calle Alcalá con Cedaceros,
en la manzana 267 de la Planimetría de Madrid (44) (fig.
48). Este aposento, ubicado frente al edificio de la Academia
de san Fernando, es arrendado a Lucas Pedro de Solorzano Gilimón
de la Mota a través de su apoderado Justo Navarro por una
importe anual de 2.750 reales(45) Este alquiler como el antedicho
de su padre de 5.600 se satisfacía por semestres pero ahora
era la caja del propio pintor y no la de la Hacienda Real la que
tenía que hacer frente al desembolso. La categoría
de esta segunda residencia debía declinar bastante ya que
la nueva renta pactada disminuía casi a la mitad. A pesar
de ello Lorenzo Tiepolo nunca renunció al prominente status
que había ostentado su familia, circunstancia que se constatará
a través de la suntuosidad del amueblamiento escogido y
de una extensa servidumbre.
fig 48. Plano de la casa habitada
por Lorenzo Tiepolo en la Calle de Alcalá. Archivo de la
villa de madrid.
Al deshacerse su anterior domicilio
en la plazuela de san Martín Lorenzo Tiepolo hereda con
toda probabilidad gran parte de su mobiliario ante la imposibilidad
de llevárselo Domenico consigo. Pero además el 4
de octubre de 1771 acude al comercio de su compatriota Antonio
Ridolfi con la intención de adquirir ciertos géneros
que ultimaran el ornato de su nueva residencia. Entre los muebles
seleccionados se hallaban una pareja de espejos de vestir con
sus correspondientes consolas con tableros de mármoles
de Cuenca y seis cornucopias de Venecia(46). En estas fechas las
manufacturas de la Granja estaban ya facilitando lunas de similar
calidad pero el pintor se inclina aquí de manera evidente
por una decoración a la italiana para su espacio más
personal. Esta particularidad debe ponderarse tanto como resultado
de la moda imperante entre las clases adineradas del Madrid dieciochesco
como de una cierta añoranza hacia su tierra natal que se
adivina incluso en los mínimos detalles. Este mercader
se había establecido en la calle de la Montera hacia los
mismos años del arribo a España de la familia Tiepolo.
Giambattista ya había tratado con Ridolfi como era previsible
por su análogo estado de expatriado veneciano e incluso
le había proporcionado también algunos artículos(47).
El pago de los mencionados espejos ocasionará un dilatado
proceso legal entre el comerciante y su cliente que facilita un
inusual reportaje sobre la existencia de Lorenzo en Madrid (48).
A pesar de la reconocida amistad
que se procesaron durante largo tiempo ambas partes, las declaraciones
de Antonio Ridolfi (49) y Lorenzo Tiepoldo (50) serán desde
los preámbulos del proceso diametralmente opuestas. Este
litigio del artista en su momento sin duda nada grato, se ha tornado
en nuestros días en un documento de excepcional utilidad
por la información allí preservada. Entre los cuatro
testigos que comparecen en defensa del alegato del pintor, dos
son criados a su servicio mientras que los restantes delimitan
con toda probabilidad la órbita de amistades de la familia
Tiepolo en España. El primero en testificar fue su lacayo
José Castrellón que manifiesta haber tratado a su
señor "por el tiempo de los diez años que ha
que sirve al do. Lorenzo (51). Otra de las personas requeridas
será el del cocinero Agustín Alonso en nómina
desde hacía once años al "haver servido de
mozo en la cocina del pe. del Dn. Lorenzo hasta que murió".
Mientras tanto Alejandro Mortier, miembro de la legación
del duque de Modena, afirma frecuentar su residencia madrileña(52)
y Juan María Cioya, secretario del monarca, declaró
haber tratado al pintor desde hacía diez años y
tener "noticia del Pleyto cosa de quatro meses, por haversela
comunicado el dn. Lorenzo, con ocasión de suministrarle
prestado algun dinero". Las dos primeras referencias vienen
a atestiguar que nuestro protagonista hereda casi intacta la servidumbre
de su anterior domicilio paterno, mientras que las siguientes
brindan las primeras pinceladas para bosquejar los círculos
sociales en los que se desenvolvía la dinastía veneciana.
Entre las pruebas aportadas en el
transcurso de este proceso judicial emerge una de tremendo interés,
un volumen de 464 folios encuadernado en pergamino rotulado en
su cubierta: "Libro de cuentas de muebles, entrada y gastos
de dn. Lorenzo Tiepolo: año de mil setecientos setenta;
mil setecientos setenta y uno, mil setecientos setenta y dos".
De haberse preservado este registro autógrafo de desembolsos
nos habría facilitado una inmejorable crónica acerca
del discurrir de la vida cotidiana del pintor en los años
posteriores a la pérdida de Giambattista(53). Pero sólo
algunas de su páginas han perdurado transcritas en este
pleito con Ridolfi y lamentablemente no las más vinculadas
a comisiones artísticas. Gran parte de los abonos compendiados
corresponden al mantenimiento de su forlón y berlina, el
signo distintivo por excelencia del elevado status social de un
personaje en el Madrid dieciochesco(54).
Una de las revelaciones más
llamativas aquí rescatadas sobre la privacidad de Lorenzo
Tiepolo es la de que tomaba clases de violón en casa del
músico Fernando Joseph Blumenstengel (55). El administrador
de la tienda de Ridolfi, Francisco Martínez Villamor, alude
a la falta de formalidad del pintor, pues había "ohido
á dn. Fernando Musico de las sras. Descalzas Rs. de esta
Corte, haver sido Maestro de su ministerio, del dho dn. Lorenzo
Tiepolo, quien le devia catorce Doblones por el salario de 7 meses
que le havia dado leccion de musica, ál respecto de dos
doblones al mes, y q'. haviendoselos pedido le respondió
que yá se los tenia pagados, y que por último le
daba dos duros, los quales no quiso recivir, cuia expresión
passó ante un Sor. eclesiastico, á quien no conoce
el que depone; No formó el mejor concepto del Dn. Lorenzo
Tiepolo"(56). Este maestro es citado a declarar por alusiones,
previo consentimiento del capellán mayor del convento,
y admite conocerle "con ocasión de haverle dado leccion
de Biolon". No obstante el pintor presenta como prueba en
su defensa un recibo firmado por su profesor en febrero de 1771
de estar ya abonadas estas clases(57).
Ese mismo año de 1771
Fernando Blumenstengel conduce una de las primeras obras de Luigi
Boccherini en España compuesta en honor del Príncipe
de Asturias(58). El siglo XVIII es el apogeo de la música
de cámara y dominar un instrumento se tornaba sin duda
en un signo de refinamiento y distinción social. La cultura
musical constituía parte esencial de la conversación
y esta noticia es el perfecto colofón a la imagen de un
pintor refinado que se ha pretendido ir esbozando a través
de este texto. Sin duda esta completa preparación contrastaría
con la de muchos de sus competidores en la corte y le abriría
numerosas puertas para tratar a los personajes influyentes del
momento.
La excepcional consideración
de la figura del artista en la Italia del siglo XVIII a la que
estaba acostumbrado Lorenzo Tiepolo todavía no había
calado en la sociedad de nuestro país. El bosquejo del
discurrir de la existencia del veneciano en la corte madrileña
plasmado en las páginas precedentes atestigua su empeño
por emular el prominente status adquirido por Giambattista en
sus postreros años hispanos. Pero la asignación
anual de 18.000 reales dispensada al pintor por Carlos III no
le permitía de ninguna manera hacer frente a la enorme
cantidad de compromisos adquiridos(59). Esta apreciación
se confirma al requerir su primer aumento en julio de 1772, "en
atención á que el sueldo que le está señalado
es insuficiente para subvenir a tantos gastos inexcusables para
mantenerse con el honor que corresponde a su distinguido encargo"(60).
En este tiempo la primordial fuente para sus rentas tuvo que ser
la testamentaría de su progenitor en Venecia(61), aunque
más adelante su situación económica se afianzaría
mediante su oportuno matrimonio con María Corradi, que
llevaba como dote 100.000 reales en efectivo (62). Esta refinada
pero costosa vida desde luego no se podía sustentar sólo
con la retribución de su exigua producción artística
con destino a la monarquía. Nuestro protagonista tenía
además que gozar de ingresos alternativos procedentes de
un hasta la fecha oscuro entramado de comisiones particulares.
Por fortuna la declaración de uno de los testigos del mencionado
pleito constituye la constatación documental de la presencia
de esta producción colateral así como facilita el
perfil social de sus comitentes. El maestro ebanista y tapicero
Domingo Solari al ser interpelado sobre si conocía a Lorenzo
declara: "solo de vista, con ocasión de haver pintado
este, el retrato del Exmmo. Sor. Embajador de Venecia yel de la
Señora Exma. su esposa, quando el que depone servia en
la cassa de Sus Exas,(63). En 1762 a su arribo a Madrid la familia
Tiepolo se había alojado temporalmente en esta residencia,
aunque en este espacio de tiempo se sucedieron dos embajadores
lo que no permite precisar con certeza la referencia de este testigo(64).
Como ya se ha demostrado nuestro pintor nunca dejó de frecuentar
en la corte madrileña los círculos de italianos
y en especial trató a sus compatriotas venecianos, de ahí
que no sea de extrañar que se requieran sus habilidades
para plasmar sus efigies por parte de estos estamentos sociales.
Además de esta labor
de retratista, la procedencia española de un elevado número
de óleos reproduciendo cabezas de ancianos patriarcas y
filósofos nos induce a sugerir estas series como otra de
las posibles ocupaciones del veneciano, independiente de su producción
para la monarquía(65). Lorenzo con toda certeza atesoró
una de las series originales concebidas por Ciambattista Tiepolo
como posible modelo para futuras comisiones. El éxito de
estos retratos de "expresiones" pudo quizás generar
una demanda interna entre la colonia veneciana para luego extenderse
entre la clientela madrileña(66). Su difusión en
el panorama hispano dieciochesco fue enorme, Ceán Bermúdez
las describe como "cabezas de caracteres extraños
con bastante espíritu y gusto pintoresco"(67) y Francisco
Bayeu poseía asimismo los grabados "Raccolta di Teste".
Los inventarios de cortesanos contemporáneos tampoco son
muy explícitos en la asignación de una atribución.
Se han localizado relacionados en las colecciones de Francisco
Sabatini(68), Santiago de Larramendi(69) o de Celes tino Carcía
Luz(67)". Se ha pretendido localizar un comitente para estas
obras pero quizás esta enorme dispersión de las
series incluso, ya en el siglo XVIII, nos induce a suponer que
en España fueran realizadas sin un destinatario fijo sólo
para la venta. Los ejemplares conservados de estas series no han
sido lo suficientemente estudiados por los insalvables problemas
de atribución que presentan dada la estrecha colaboración
de los tres miembros de la familia en el periodo español.
No obstante habría que empezar a descartar la postura más
generalizada de asignar los de escasa calidad artística
al menor de los Tiepolo.
Igualmente desde estas páginas
se pretende rescatar la noticia de que las rentas generadas por
estas comisiones particulares se veían completadas con
las de otras actividades empresariales. El hallazgo de cierta
documentación inédita nos permite sostener que Lorenzo
a imagen de su padre en Venecia diversifica sus inversiones con
el único fin de asegurarse una decorosa subsistencia(71)
El 12 marzo de 1775 el artista acude al escribano Felix López
para arrendar al conde de Clavijo don Joseph Manuel Ruiz de Molina,
señor de Húmera y Somosaguas, "una casa, huerta,
prados, arboles frutales, alamedas y tierras de Panllebar sito
en el termino. y jurisdiccion. de Somosaguas"(72). A pesar
de conocerse ya este dato por otras fuentes se ha venido en interpretar,
por la proximidad a su fallecimiento, como una maniobra por restablecer
el pintor su salud y no como lo que supuso, una operación
para obtener una rentabilidad a un dinero invertido.
La duración estipulada para
este inquilinato discurría desde el 15 de febrero de 1775
hasta ese mismo día de 1784, "por precio y quantía
en cada uno de dhos. nueve a'. de tres mil r'. de vellon, puestos
y pagados en casa, y poder del mencionado señor Conde otorgante
..... en diez y ocho pagas iguales, que la primera, ha de ser
el día quince de Agosto proximo del corriente año,
la segunda el quince de Febrero del que sigue"(73). Este
arriendo constituía indudablemente un desembolso anual
considerable que sobrepasaba incluso al de la vivienda habitada
por el matrimonio en la madrileña calle de Alcalá.
Las clausulas de la mencionada escritura son en su mayor parte
concernientes a su explotación y mantenimiento. No obstante
la reseñada con el número siete resalta por su singularidad
al destapar otra posible ocupación empresarial del veneciano,
"Que igualmente se le dará a el expresado Tiepolo
la Fabrica de texa, y ladrillo, q'. ay en la enumpciada villa
de Humera, componiendose con el actual Arrendador, que la tiene,
y pagando lo mismo, con q'. contribuie, al Señor Conde,
y dandole de estos materiales los que necesitase para sus obras
... "(74).
En aquel momento el beneficiario
de las tierras, tras la muerte en 1772 de Joseph Cilio, era Domingo
Galbani que no duda en subarrendadas al matrimonio Tiepolo, "
... no habiendole correspondido los sucesos de los tiemp'. a lo
que se prometio tanto por lo debil de las cosechas, cuanto por
la mala versacion de los dependientes de la Casa, Hacienda y Huerta
que aprobechandose de la falta de personal del otorgante, no aplicaban
el cuidado, celo, trabajo, y demas circunstancias que pide una
buena Admoo"(75). El contrato del referido aparcero finalizaba
en dos años pero el conde de Clavija transigió en
su ampliación a siete más para alcanzar los nueve
que pretendía nuestro artista. El 6 de marzo de 1775 ya
se habían desplaza do ambos interesados a Somosaguas para
verificar la tasación de los bienes formada por los labradores
Antonio Megino y Josef Cedrion. Es al examinar este inventario
cuando emerge una imagen muy nítida de la finca que nos
impide considerada una quinta de recreo sino más bien una
explotación agrícola en toda regla con una finalidad
exclusivamente lucrativa (76).
El 2 de mayo de 1776 acontecía
en la aludida hacienda el fallecimiento de Lorenzo Tiepolo(77).
Casi un mes después el 5 de junio, María Corradi
declara en Madrid ante el escribano que "seguia Pleito dho.
su marido de contrato de la Ess'". de traspaso de los enseres
que tomo en la Hazda,. y efectos de casa de Somosaguas"(78).
En el momento de protocolizar el subarriendo los plazos estipulados
para el abono de los 75.000 reales del valor estimado de la finca
habían sido los siguientes: "treinta y siete mil y
quinientos rs. vn. en este acto de presente y con feé de
entrega; y los treinta y siete mil quinientos rs. a doce mil,
y quinientos en cada uno de tres plazos, y tres años primeros
siguientes"(79). La confrontación legal ante los jueces
tuvo que acaecer de inmediato, pues el 10 de mayo de 1775 Domingo
Galbani acude a otorgar un poder para pleitos a favor de procuradores(80).
En el transcurso de este proceso ambos litigantes fallecieron
pero la causa fue retomada por sus legatarios. A la parte demandada
le sucedió su hermano Santos Galbani(81), mientras que
a la del pintor su mayordomo José Castrillón, designado
administrador judicial de dicha hacienda por el alcalde de su
Casa y Corte don Gregario Portero de Huerta (82)
Poco tiempo después de la
desaparición de Lorenzo Tiepolo, su viuda tendrá
también que enfrentarse con la infortunada pérdida
de su padre, el librero Angel Corradi (83). En este estado de
cosas el juez de la testamentaría de su marido la nombró
depositaria de todos los bienes tanto de la residencia de Madrid
como de la de Somos aguas y le concedió licencia para proceder
a su venta. El conde de Clavija mandó preguntar si iba
a mantener el arrendamiento de este emplazamiento suburbano de
Somos aguas: "á lo q'. se le respondió, q'.
solo continuaria con él pr. un año, q'. cumplirá
en Sta. María de Agosto del ventura de mil setectos. setenta
y siete por disfrutar la Barbechuda, y demas labores, y frutos
de dha. Hazda. pr. no perjudicarse en su dote"(84). María
Corradi había decidido el subarriendo a un labrador de
Pozuelo de Alarcón, Sebastián Oruzco, "las
ciento y veinte fanegas de Barbecho inclusa la Huerta, y ochenta
fan'. de rastrojo, qe. le corresponden, yerba de los prados .....
en cinco mil, y quintos. rs. de von(85). En el desarrollo de estas
múltiples gestiones la viuda del veneciano seguirá
morando la casa familiar de la calle Alcalá hasta 5 de
septiembre de 1777 (86).
De modo coincidente a la satisfacción
de las cuentas pendientes de pago, la viuda de Tiepolo tramita
asimismo el cobro de ciertas cantidades que le adeudaba la Hacienda
Real por la actividad artística del recién desaparecido
pintor. Entre ellas Manuel Esteban de Rivera, como apoderado de
María Corradi, percibió 1.549 reales el 6 de julio
de 1766 como liquidación de su nómina(87) Entre
estos trámites de cobranza sobresale una misiva transcendental
por su contenido remitida por su viuda el día 2 de este
mismo mes a Carlos IV, aún Príncipe de Asturias:
"haviendose dignado VA.
de mandar á dho. su marido le pintase unos quadros á
pastel los que fueron seis, con marcos dorados y cristales correspondientes,
que presentó á VA. dignandose de admitirlos con
suma benignidad. No pudo proseguir en hacer otros porque ceso
de vivir el dia dos de mayo ultmo. pasado despues de una larga
y penosa enfermedad de seis meses que sufrio, en la que gasto
lo poco que tenia y aun contrajo algunas deudas. En esta triste
situacion que quedo la expresada viuda, recurre a la piedad de
VA. mandando se le paguen los dhos seis quadros que según
la dixo el difunto su marido le tenia n de costo de ocho á
nueva doblones cada uno, dejando por la gratificacion de su trabajo
en pintarlos, á la piedad, a la Piedad de VA. (88)
img 49. Francisco de Goya. La acerolera,1778-79
Esta petición será
tramitada de inmediato y el 23 de octubre se verifica ya el abono
de estas postreras composiciones (89). El documento aquí
transcrito no es muy explícito en cuanto a los temas de
estos pasteles aunque es obvio que describe una comisión
con intención de conformar un gabinete que se ha visto
truncada por su fallecimiento. La prolongada enfermedad de Lorenzo
Tiepolo nos brinda una fecha aproximada de entrega de estas creaciones,
es decir hacia finales del año 1775. En estos meses se
emiten los recibos del tallista J oseph Ramos del Manzano y del
dorador Próspero Mortola por unos marcos "a la romana
lisos q'. tienen tres p'. de ancho por dos de alto"(90).
Estas dimensiones se corresponden con las escenas de tipos populares
custodiadas en el Patrimonio Nacional y que en base a estas facturas
hay que aventurar que fueron concebidas en parejas. Aunque no
se puede todavía demostrar que estos pasteles sean los
citados por María Corradi, la relevancia de esta noticia
radica fundamentalmente en el hecho de emerger un olvidado mentor
en la carrera palatina de nuestro pintor. Este testimonio refuerza
asimismo lo que se ha intentado ir esbozando a lo largo de este
texto, la crónica de un artista a la búsqueda de
su hueco en el complejo entramado de encargos cortesanos. Las
tentativas por atraer la atención de un protector real
son continuas en la trayectoria profesional del veneciano y en
estos momentos el Príncipe de Asturias se está configurando
como un sólido foco de mecenazgo artístico desligado
por completo del círculo del propio monarca. Resulta interesante
que este gabinete de tipos populares protagonicen las mismas escenas
insinuantes plasmadas por Francisco de Gaya, sobre estas mismas
fechas y también para los Príncipes de Asturias,
en sus cartones para tapices (fig. 49, 50). Este sutil galanteo
que se escenifica a través del encuentro de miradas o actitudes
descaradas de sus intérpretes reflejados tanto en las creaciones
del veneciano como del aragonés, pudo ostentar ante los
ojos del espectador del siglo XVIII un carácter escandaloso.
Esta hipótesis queda evidenciada mediante el testimonio
de un anónimo pintor, Geronimo Villalobos, al que la ronda
del alcalde de Corte Thomas Sanz de Velasco le incautó
la noche del 26 de septiembre de 1780 diez lienzos que había
puesto a la venta en la tienda de un dorador de la calle Preciados.
El desvalido artista describía sus composiciones como "unos
quadritos caprichosos de varios objetos, como lo son los majos,
majas, castañeras, soldados, abates, abogados y pobres
del hospicio etc. Los que pintó en el discurso de algunos
meses, para venderlos y sacar alguna utilidad con q'. mantenerse
sus obligaciones "(91). Este catálogo de temas, que
perfectamente podría ser el de los pasteles de Lorenzo
Tiepolo, viene acompañada del siguiente alegato: "Las
Pinturas Señor, nada tienen de indecentes ni profanas,
podrán estar mal pintadas, pero esto no le incumbe al Sor'.
Alcalde, y si esto se deja correr, y qe. mis quadros se borran,
ó no se me buelben, mañana con mas razon se llevarán
otros mejores, por qe. expresen asuntos fabulosos, ó contengan
algun desnudo, q'. aun de esto nada tienen los mios "(92).
img 50: Francisco de Goya. el militar
y la señora 1779-79
Con la exhumación de este
suceso queda confirmado que las escenas de majos y majas constituyen
algo más que instantáneas costumbristas fruto de
un pujante nacionalismo alcanzando incluso a percibir en ellas
un argumento erótico soterrado. Este manuscrito viene también
a ratificar que además del entorno de la corte había
una creciente demanda de este muestrario de casticismo a nivel
de coleccionistas particulares, lo que explicaría la frase
de Ceán Bermúdez sobre los pasteles de Lorenzo:
"Sus obras en este género fuéron entónces
muy celebradas, y aun se conservan con estimacion en poder de
los aficionados"(93). Una ambigiiedad del estricto Carlos
III que permitía estos temas en las habitaciones o gabinetes
del Príncipe de Asturias realizados incluso por pintores
en la nómina del soberano, pero que los mandaba perseguír
en la calle(94). Mientras de manera simultánea emitía
órdenes a la Sala de Alcaldes de Casa y Corte para que
detuviera a cualquier militar, persona de clase o criado de la
Casa Real que se disfrazara de día con unos trages "que
en Castilla solo le han usado hasta ahora los llamados Gitanos,
Contravan distas, toreros y carniceros con quienes se equivocan
a cada paso dichas Personas de distincion que los usan".
Al contemplar estos pasteles representando justamente estos personajes
tan reclamados por la justicia, nos parecen enormemente lejanas
las escenas mitológicas de Giambattista, aunque tan sólo
han transcurrido cinco años desde su desaparición.
Lorenzo Tiepolo constituye un artista que domina y entiende la
tradición para crear unas obras que todavía hoy
nos llaman la atención por su enorme modernidad.
1 Desearía antes de nada
agradecer a Juan Luis Blanco Mozo, Nicolás Morales y a
Manuel Amador González la ayuda prestada en la realización
de este texto.
2 "Memoria de los generas
que Yo Ph'. de Trapaga y Torre boy entregando al S"'. D".
Juan Bautista Tiepoli Pintor de Camara de S.M.e. (que Dios gue)
para las Pinturas de! Nuevo R'. Palacio. Es de la forma siguiente
.... " Archivo General de Palacio (a partir de ahora A.G.P-J,
caja 17.394 y 17.401. Un futuro estudio más detenido de
este documento permitirá sin duda forjar una imagen más
nítida de! proceso de gestación de este fresco por
la detallada re!ación de las entregas y sus fechas.
3 ¡¡ •••••
Nuevecientos, setenta, y nueva r'. á un Oficial Albañil,
y á tres peones, por haver velado: quarenta, y ocho noches,
y madrugado quarenta, y una mañanas con e! Pintor D'. Juan
Bapt". Tiepolo, desde e! dia onze de Ag"'. hasta e!
dia diez y ocho de Diz". de! año de mil setecient'.
sesenta, y dos, que empezó á Pintar la Pieza de
Besamanos de S.M: á razon de diez reales, por velada y
madrugada al Ofic' y quatro r'. por velada, y madrugada á
cada Peon; Por no haverselo avonado en dho. tiempo." Este
recibo se encuentra en los pagos efectuados por J oseph Coveña
la semana del 29 de diciembre de 1765 al 4 de enero de 1766. A.G.P.
caja 17.408. Este documento permite conocer la duración
exacta de la campaña fresquista inaugural llevada a cabo
por Giambattista Tiepolo en el Salón del Trono. No obstante
este equipo de trabajo que aquí se describe se vería
completado con toda seguridad por otro peón llamado Pablo
Ruvias al que se le comienza a pagar la semana del 22 al 28 de
agosto de 1762. A.G.P. caja 17.388
4 A. Ceán Bermúdez,
1800.
5 Esta carta fue publicada por
primera vez en: J. Urrea, 1988, p. 242. El documento se transcribió
con fecha de! 29 de abril y localizado en A.G.P. Obras lego n"
357. La fecha correcta es de 29 de febrero y su ubicación
A.G.P. Obras lego n" 442. 6, A.G.P. caja 17.399.
7 Esta reducción de! arquitecto
de la tasación exigida por Verda está fechada e!
1 de agosto de 1766. Ibídem.
8 A. Ponz, t.VI.
9 J.L.Sancho, 1993, p. 234.
10 La identificación de
todas las especies de los pájaros allí representados
se encuentra en: F. Tomé de la Vega 1998, pp. 10-21.
11 "Exmo. Señor.
Mui Sr. Mio: En e! fin de la nota, que me dirijen ofizs. Rs. de
Cartagena de la carga de! Rexistro Sn. Juan Bauptista, que acava
de llegar, hai la partida de "un Papagaio espezial en una
Jaula dorada, con dos retratos de e! en dos canutos de oxalata
dorados" y viniendo e! uno rotulado: "Para su Alteza
e! Sr. Infante dn. Luis, en manos de el Exmo. Sr. Marques de Squilache":
por las de el Sr. Dn. Julian de Arriaga le embio a V.E., e interim
dispongo el seguro del Paxaro, queda a mi cargo su cuidado. Nro.
Sr. G. A. m'. a'. como deseo Cadiz, 21 de Julio de 1764. El Marques
del R'. Thesoro. Exmo. Sor. Marques de Squilache" A.G.P Carlos
III lego n" 141.
12 J.L. Sancho 1993, p. 22. Y
C. Whister 1998, pp. 7 -8.
11 A.G.P. Obras lego n"
442.
14 "Señor mande Vd.
se me entreg". en el RI• Almac". seis @ del carbon
de humo para do. Lorenzo Tiepolo para continuar la pintura en
el Gavinete Chinesco ..... Palacio y Diz'. 30 de 1763. J oseph
Coveña". Este carbón era para los braseros
que se necesitan para secar las pinturas. A.G.P. caja 1211 exp.
n° 4.
15 La fecha aproximada del documento
es la de mayo de 1768. A.G.P. caja 1028 exp. n° 36.
16"23 r'. a un oficial Albañil,
y á un peón que velaron y madrugaron á tender
la cal al Pintor d". Lorenzo Tiepolo la semana antecedente."
Este apunte está entre los gastos abonados en la semana
del 8 al 14 de enero de 1764 por J oseph Coveña. A.G.P.
caja 17.394.
17 Se han localizado recibos
de materiales facilitados a Lorenzo Tiepolo del 16 de enero, del
21 de febrero y del 23 de marzo de 1764. A.G.P. Obras lego n°
450.
18 Carta dirigida al marqués
de Squilache, fechada el 30 de abril de 1764. Este ministro le
contesta: "Que el sugeto que há de pintar los de los
5 Gavinetes se halla empleado en la obra del Camino de Andalucia,
y no pudíendose apartar de él, puede embiar aquí
las telas, y medidas a fin de ponerle marco". A.G.P. caja
1346.
19 J.1. Sancho 1993, p. 20.
20 Excmo. Señor. He entregado
al Excmo. Señor Conde Gazola los Pequines pintados á
la Chinesca según me encargó V.E. el Mes de MAyo
del año pasado,de sesenta y quatro;Y haviendo gastado mil,
y setecientos Rs. de vellon en un viaje, que por orden de V.E
hizo desde el Rl.sitio de Aranjuez á esta corte, y en otras
cosas necesarias á la pintura; Supplico á V.E. se
digne dar orden se me abonen: Diós g.a V.Ems.as. Madrid
5 de Enero de 1765. Joseph Escovedo Exmo Sor. Marqués de
Squilache" A.G.P Carlos III,leg nº 142.
21 Jose Luís Sancho ha
defendido esta atribución en una conferencia ofrecida en
el museo del Prado a principios de 1997.
22 Este documento permite plantear
la hipotesis que en el gabinente de los pájaros quizás
también pasó algo similar, realizandose primero
las pinturas y luego la ornamentación al estuco. A.G.P.
Caja 17.399.
24 Ver articulo de Catherine Whistler
en el catálogo de esta exposición.
24 Giambattista tieppolo, dando
los últimos toques al fresco del Salón del trono,
llega a añadir elementos reales a sus personajes pintados
para intensificar aun más esa ruptura entre realidad y
ficción."tres reales de una vara de cadena de hierro,
que ha puesto el pintor dn.Juan.Bapta.Tiepolo en la Boveda pintada
del Salón de Reynos."Gastos abonados por
J oseph Coveña la semana del 10 al 16 de junio de 1764.
A.G.P. caja 17.396. " Carta de Ricardo Wall al marqués
de Squilache. AG.P. Carlos III, leg. n° 137. M" C. Espinosa
1987, p. 265.
26, Resulta muy interesante estas
gestiones inéditas para reproducir retratos en miniatura
de Carlos III en la capital francesa. Llovera comunicará
al ministro e! 22 de noviembre su intención de encargar
una copia de la muestra remitida desde nuestro país "porque
este medio me parece el mas prompto y seguro". El 13 de diciembre
ya estaba concluida la copia francesa costando diez luises de
oro aunque este funcionario advierte" que si és posible
me remita un retrato en grande de los que haya mas exactos, porque
este Artifice le prefiere al pequeño para sacar sus copias
mas perfectas" A G.P. Carlos III leg. n° 140.
27 Carta de! duque de Béjar
datada e! 10 de enero de 1763 acerca de los pasteles de Lorenzo
Tiepolo. AG.P. caja 1028 exp. n° 36.
28"Don. Pedro Gascon Carrillo
de Alvornoz, Contor'. por S.M. de los R'. Alimentos consignados
a los Smmos ''. Sres. Principe, é Infantes. Sres. dn. Joseph
Narciso Comenge, Gentilhombre de la R'. Casa de S.M., y Thess'''.
de los expressados R'. Alimentos; de los correspondientes al Principe
N.S. satisfará Vmd. al Pintor dn. J oachin Ainza # dos
mil y setecientos re. de v". por un Retrato que ha hecho
de S.A. y otras cosas para SOl R'. servicio, todo de orn del Ex"'''.
S"'. Duque de Bejar, Ayo de SS.AA. que en virtud de este
libramiento: Paguese de S. Ex".: tomada que sea la razon
por esta Contaduria; y recivo de! cita• do d". Joachin,
se abonaran á Vmd. en las quentas que diere correspond'''.
a la Thess"". de! Principe N.S. Madrid diez y ocho de
Mayo de mil setecientos sesenta y uno." A.G.P. Carlos IV
(Príncipe) leg. n° 3.
29 A.G.P. Infante don GabrieI.
Secretaría, leg. n° 910. J. Mar• tínez
Cuesta, 1991, p. 42.
30 El tallista Diego Larceno
pre• senta e! 29 de junio de 1761 un recibo de 210 reales
por los dos marcos de estos retratos. Ese mismo día Francisco
de la Torre presenta otro de 480 reales por su dorado. A.G.P.
Carlos IV (Prín• cipe), leg. n° 3.
31 "Exmmo" Señor.
Sor. Dn. Guillermo Anglois Pintor
en esta villa con e! mor. rendimiento expone: que mediante aver
executado de orden de VE. seis Retratos de la R'. familia es á
saber e! Principe (Nro. S"'.) y de sus AA. los S"'.
Infantes é Infantas, los quales tiene ya entrega•
dos, y ha merecido la honra de la aprobacion de VE. en cuio supuesto:
A.VE. rendidam". Suppca. se sirba favorecerle de mandar se
le satisfaga los referidos retratos que considero valen á
ochocientos reales cada uno pero sin embargo me remito a q'. VE.
se sirva mandarlos apreciar por los facultativos. Merced q'. espera
de la justificazion y benignidad de VE." Esta misiva esta
sin fechar aunque la tramitación a la Tesorería
General es del 15 de diciembre de 1763. A.G.P. Carlos III, lego
nn 140.
32 Esta cuenta de 6.936 reales
de vellón con sus correspondientes recibos se encuentra
en: A.G.P. Carlos III, lego nn 140.
33"Memoria de lo que he entregado
al S". D". Lorenzo Tiepolo. A saber. Primeramente por
6 lunas de tres quartas y media de largo y tres quartas de ancho
que se quito Lasage y se pusieron en seis marcos dorados á
P". 12 cada una son. 1.080 Mas por un Marco de Madiera en
blanco para un Retrato. 30. Por un cristal para el mismo. 40.
Por una Caxa por el mismo. 10. Por algodón por encaxonar
el mismo. 8, R. 1.168". Ibídem.
34"Importe de los seis marcos
que yo Juan Maurat e tallado con quatro targetas quada uno de
ellos y considerado su trabajo y coste que an tenido de disbaste
y limpio bale cada uno de los marcos la cantidad de ciento y setenta
y cinco reales de vellon. 175. y suman todos seis marcos la cantidad
de 1.050 r'." Ibídem.
35"Memoria de la Obra de
Dorado q'. tengo echa de horden, y direccion del S". D'.
Lorenzo Tiepolo.
Se doraron a bruñido de
oro subido seis marcos de talla y se repasaron; q'. sirben para
los Retratos de la Real familia; bale cada uno de dorado a 240
y todos importan reales. 1.440. Mas se á dorado otro marco
liso para un Retrato de una S'''. Infanta bale. 40. Importa esta
q"'. mil quatrocientos y ochenta Reales de v". Madrid
3 de julio de 1763. Lorenzo Hurtado de Mendoza". Ibídem.
36. Ver documento transcrito
en nota n° 33.
37 "Ex'''''. Sig'. Subitto
ricevuto l' ordine di VE'. metto mano al ritratto della Sig'.
Infanta D'. Maria Luisa e facio canto come lo tengo gia abossato,
che per la fine della setimana ventura sara terminato, ringrazio
la bonÚ e clemenza di VE. del!' onore che mi partecipa
non manchen) di pregava al Sig'. per la salute e conse~asione
di VE'. e sano. Madrid 27 Marzo 1764. Di VE'. Umill"'''.
et Oblig"'''. Servo. Guillermo Anglois" A.G.P. Carlos
m, leg. n° 141.
38 El 31 de diciembre de 1767
el aragonés presenta un recibo por "siete mil y doscientos
r'. de v". a que quedo reducida su quenta presentada de la
obra hecha para S.A. asi de un Retrato suyo de cuerpo entero,
con un marco tallado y dorado que le adorna, como por otros dos
Retratos de miniatura para los Broches de la Princesa nra. S"."
A.G.l'. Carlos.IV (Príncipe), lego n° 5.
39"Se necesita un coche de Colleras
para benir á este R'. Sitio de S". Ildephonso e! dia
24 de este mes, saliendo á medio dia d". Mariano Salvador
de Maella Pensionado de S.M. y d". Francisco Xavier Ramos
para hazer unas copias de los Retratos de los Ser""".
SO'. Infantes q'. de orden de! Ex"'''. S"'. Marques
de Grimaldi ban á hazer con la solizitud posible. S".
Ildephonso 23 de Sep". de 1767. Antonio Rafae! Mengs"
AG.P. Carlos III, leg. n° 106.
40 El paste! de Inza representando
al infante don Gabriel recibe una tasación de 1.650 reales
muy cercana a los 2.000 reales en que había tasado Mengs
cada uno de los de Lorenzo Tiepolo. AG.P. Infante don Gabrie!,
Contaduría leg. n° 297. J. Martínez Cuesta,
1991, p. 42.
41 A Úbeda de los Cobas, 1998,
pp. 27-41.
42 A pesar de ello todavía
nos encontramos muy distantes de los duros juicios que emitirá
Pedro González de Sepúlveda en su Diario tras una
visita al Palacio Real: "oO. pero sobre todo lo moderno és
lo mas sobresaliente lo del S"'. Mengs en particular para
dibujar deberían yr a copiar alli aun mejor que en Roma
pues esta bien conservado. Las cupulas de los demas a correspondencia
no hacen pape!, la de Tiepolo por e! fracaso y las de d".
Corrado por la Alegria." Biblioteca Nacional. Ms. 12.628,
fol. 32.
43"Solizitandose por d".
Antonio Murie! Dueño de la cassa q'. vivió e! Pintor
difunto d". Juan Baup'". Tiepolo, que se le satisfaga
e! Alquiler del medio año que cumplio e! dia veinte de
este mes, su importe dos mil, y ochocientos r'. de vellon: cuyos
pagam"". se le hán hecho siempre por la thesoreria
General. Lo expongo á V.S.!. para que lo disponga como
sea servido; en la inteligenzia de que éste: será
e! último pago; porque á este tiempo cesa e! Arrendam'''.
de esta Cassa; mediante e! fallecim"'. de dho Pintor; y que
se le han entregado las llaves para que usse de ella. Nro S"'.
gue. á V.S.!. los mu'. an'. que le suplico. Mad. 28 de
Junio de 1770 Illmo. S"'. Blm de VS. Illm'. Su mas Rend"".
Serv"'. Fran'''. Sabatini. Illm". S'. d". Mig1•
de Muzquiz" A.G.P. caja 18.254. Documento citado por: J.
M. de la Mano, 1997, p. 541.
44 "5. Al Mayorazgo que
fundo d". Balthasar Gilimon de la Mota fueron dos sitios,
e! 1" de Hered'. de Gilimon de la Mota y de los de Juana
de Montes Privileg"". sin carga por d". Juan Fernando
y Gilimon de la Mota, en 13 de Febrero de 1644: ye!2° de dhos
Hered'. de Gilimon y de Gaspar de la Villa quien la privilegio
sin carga en 30 de marzo de 1590 y hallandose incorporados en
esta casa un pedazo de sitio de 136. sin privilegio se le impuso
3.000 mrs des'. 1° de Julio de 1755: tiene su fachada a la
calle de la Alcalá 51 pies á la de Zedaceros 102.
y su todo 5.195." Planimetria de Ma-drid. Biblioteca Nacional,
Ms. 1.673.
45 "En diez de septiembre
de mil setecientos y setenta y uno me pagó e! s'. d".
Lorenzo Tiepoli un mil trescientos y setenta y cinco R'. de vellon
por el alquiler del quarto vajo que ocupa en la casa de la calle
de Alcala y de medio año que cumplió en veinte de
Junio del presente: Y teniendome satisfecho dicho Señor
otra tanta cantidad por e! medio año adelantado que empezó
á correr en veinte de Junio de setenta de que le tenía
dado recibo en dicho dia me lo há entregado y se pone aquí
para que conste estar pagado e! año entero de! referido
guarto: Justo Navarro = Assimismo recibí de dho señor
d". Lorenzo Dos mil setecientos cinquenta Reales de v"".
por el Alquiler de dho quarto y de un año que cumplirá
en veinte de Junio proximo venidero. Madrid cinco de Mayo de mil
setecientos setentta y dos: Justo Navarro = Assimismo recibí
de dicho Señor D'. Lorenzo Tiepoli un mil trescientos setenta
y cinco R'. de vellon por e! Alquiler del referido quarto y de!
medio año que cumplió en veinte de Diziembre proximo
pasado; Madrid dos de Febrero de mil setecientos setenta y tres:
Son un mil tres''''. setenta y cinco R'. v"": Justo
Navarro." Libro de Cuentas de muebles, entradas y gastos
de Lorenzo Tiepolo, fol. 1. A.G.P. Carlos III, lego n° 228.
4 6 Libro de Deudores de Antonio
Ridolfi (1764-1772), fol. 27. Ibídem.
47 " ... otra de D".
Juan Baptista Tiepolo, comprehensiba desde diez y siete de Febrero
del año de mil setecientos sesenta y siete, hasta veinte
y seis de marzo de mil setecientos setenta y uno, cuyas partidas
fiadas son diez, y su imp". asciende a una suma de mil ciento
doce R. y diez y siete mrs: y en la llana de enfrente y vajo del
Debe Haver privatibo al dho Juan Baptista Raceto, se halla raya
que divide su cuenta y debajo el U. haver correspond". al
d". Juan Baptista Tiepolo que principia en cinco de Mayo
de mil setecientos sesenta y ocho y concluye en siete del propio
mes del de mil setec''''. setenta y uno comprehensivo de dos partidas
que suman Mil ciento y doce R. y diez y siete mrs." Libro
de Deudores de Antonio Ridolfi (1764-1772), fol. 19. Ibídem.
48 Antonio Ridolfi le demanda
judicialmente ante el juez de la Sumillería Juan de Lerín
y Bracamonte, fallándose a favor de Lorenzo Tiepolo. El
demandante presenta un recurso de apelación ante la Real
Junta de Bureo y lo vuelve a perder. El 9 de septiembre de 1774
Ridolfi presenta otra solicitud de que se vuelva a ver en la Sala
de Justicia del Consejo. El memorial se remite al Mayordomo Mayor
y es rechazado pues al ser Lorenzo Tiepolo dependiente de la Real
Casa "es disminuirles e! Fuero que tienen y virtualmente
quitarles e! de la R1 Casa, por que hecho este exemplar queda
en manos de! litigante e! sacar al coolitigante de! Fuero de!
Bureo, llebandolo á la Jurisdicción ordinaria ....
por que se les quita una regalia mui estimable, que la tienen
como parte de su sue!do y dotación" El pleito ante
la Real Sumillería se encuentra en A.G.P. Carlos IlI, lego
n° 228. La resolución de! Real Bureo está incluida
en e! pleito citado pero además existe una copia en: A.G.P.
Bureo, caja 23 exp. n° 5. El alegato final de Ridolfi está
en: A.G.P. Carlos III, lego n° 224 y una copia de la decisión
final de! Mayordomo Mayor en: A.G.P. caja 1028 exp. n° 36.
F. Tomás y Valiente 1969, E. Benito 1994, pp.49-124.
49 "D". Antonio Ridolfi
vecino de esta villa y comerciante de espexos en ella, ante V.S.
como mas haya lugar: Digo que d". Lorenzo Tiepolo, de! mismo
vecindario, Pintor de S.M. compró, y ajustó en mi
casa para adornar la suya, dos espejos de vestir con las mesas
correspond'''. en precio de 6.600 r'. v"". y seis cornucopias
grandes en 1.500 r'. v"". cuyas dos partidas componen
la suma de 8.100 r'. v"". a quenta de la qual entregó
mil y doscientos r'. VO". y ofrecio dar, igualmente antes
de quince dias doce doblones de a ocho y sin embargo de haber
pasado tantos meses como ban corridos desde 4 de octubre de 1771
hasta el dia de ay, y haverse reconvenido varias veces sobre que
le satisfaga los 6.900 r' v"". que le esta deviendo,
no ha podido lograrlo; y mediante la suma falta que le hace este
dinero para el giro de su comercio." 31 de agosto de 1772.
A.G.P. Carlos 1Il, leg. n° 228.
50' Antonio Benito González
de Dueñas comparece en casa de Lorenzo Tiepolo para tomarle
testimonio los días 4, 5 y 7 de septiembre de 1772 "y
haviendo preguntado por el susodho, se me respondio, no estar
en casa". Finalmente el 16 de septiembre se le toma declaración:
"Es cierto compro, y ajusto los dos espejos y seis cornucopias,
con la parte q'. pide en el precio que expresa de ocho mil y cien
r'. cuia cantidad le tiene satisfecho, en las partidas siguientes,
la primera, en quince doblan es de a ocho de caretta, q'. componen
quatro mil. quinientos diez y siete r'. y veinte y dos mrs, y
lo restante, en otr, partida compuesta de monedas de oro plata
de diferentes gene ros, unas cortadas , y otras re dondas; y es
incierto, y ageno dt verdad, que el declarante hai, entreg'''.
al de. Antonio Ridolfi parte que pide los mil, y dos cien tos
r. que dice, á quenta de lo ocho mil, y ciento, pues solo
le reintegrado, en las dos partidas que deja referidas ... Lorenzo
Tiepolo".Ibídem.
51 La multitud de ocasiones y
la disparidad de documentos en los que se ha encontrado citado
este nombre a lo largo de la investigación nos lleva a
descubrir a este sirviente como el hombre de confianza del veneciano
en Madrid. "
52 "A la tercera [pregunta],
Dijo: Que lo que puede decir en su razon es que haviendo pasado
á la tienda de espexeria que tiene d". Antonio Ridolfi
en la Calle de la Montera de esta Corte, por e! citado mes de
septiembre de! propio año de setecientos setenta y dos
á comprar un espexo, se subscitó conversacion entre
e! Deponente y Ridolfi, sre los espejos grandes que en ella havia
y haviendo preguntado, e! que depone, si eran de! mismo valor
que los que le havia lIebado Tiepolo, le respondió que
nó pues los que lIebo dho. Tiepolo heran de maior precio
que los que le mostró, y habiendo bue!to á preguntarle
si se los havia pagado le respondió Ridolfi , que si."
Ibídem.
53 Lorenzo Tiepolo el3 de noviembre
de 1772 "juró ser e! unico, que de diez años
á esta parte tiene, y no otro alguno". Ibídem.
54 El fol. 135 es de! Maestro
de coches Eusebio de Aberasturi, fol. 139v del carpintero Francisco
Nuñez, e! foI. 144 del maestro herrero Ramón Gallego,
fol.148 de! maestro guarnicionero Joseph Lopez, el foI. 152 de!
maestro herrador Juan Phelípe de Zubillaga y e! fa!, 312
también de ]oseph Lopez.
55 Este intérprete que
vivía en la calle de Silba era hijo único de! también
músico clarín de la Real Capilla]uan Martín
Blumenstengel natural de Frisberg de! Electorado de Sajonia y
de María Isabe!a Hense!er de ] uliers de! Palatinado de!
Rin. Una breve biografía de su padre se encuentra en: B.
Kenyon de Pascual, 1985,p.97.
56 Este testimonio difiere algo
de! tapicero Domingo Solari que afirma "que e! Do. Lorenzo
Tiepolo, tenia un Maestro, que le enseñaba la musica y
que haviendole pedido e! dinero de la temporada que le enseño,
le havia respondido, no deverle nada, pues le havia dado e! dinero
a su criado para que le pagase y que seguidamente por e! tal Maestro
de Musica, se passó a verse con e! citado criado de Tiepolo,
y que le dijo que su amo no le havia entregado dinero alguno p".
él en cuia consequencia se avocó con e! dho Tiepolo
e! expresado Maestro, y le recombino con lo respondido por su
criado, y entonces le daba quarenta R'. los que no quiso recibir
e! precitado Maestro de Musica, quedandose este sin estar satisfecho
de su trabajo" A.G.P. Carlos III, leg. n° 228.
57 "Haviendo acavado de dar
líccion al S'. D". Lorenzo Tiepolo, y haver entrado
en otras ocupaciones dho. S'. dejó de tomar líccion,
haviendome satisfecho mi entero pago, y liquidadas todas nuestras
diferencias de cuentas, por lo q'. hago este recibo, y por ser
la verdad lo firmo en Madd á 23 de Febrero de 1771. Fern"'.
Blumenstein." Ibídem.
58 y. Gerard, 1969, pp. 97-98.
59 Ciertamente la remuneración
asignada no era muy cuantiosa, teniendo además en cuenta
que había que descontar la media annata que le obligaba
a abonar la mitad del importe anual cuando ingresaba en la nómina
Real. En los dos recibos que se transcriben a continuación
se advierte como se efectuó el abonó de este impuesto.
A partir de 1772 hasta el 75 se le desembolsó la cantidad
íntegra dividida en tres pagas de 6.000 reales que se realizaban
en los meses de abril, agosto y diciembre. (Año 1770) "Por
orden de 24 de Abril de 1770 mandó S.M. q". d".
Lorenzo Tiepolo, quedase en su Real Servicio en calidad de Pintor
con el sueldo de 18.000 r'. al año, y en su cumplimiento
se le pagaron seis mil doscientos trece r'. y veínte y
tres mrs. de v". q'. le correspondieron desde la fha. de
la R'. orn. hasta fin de Diz". del mismo año haviendosele
descontado ilr. cantidad, por enparte de los 9.000 que adeudó
de media annata, y de la expresada cantidad dio dos recivos en
30 de Sep". y 31 de Diz". del propio año, uno
de 3.205 r'. y 16mrs., y el otro de los 3.008 r'. y 7 mrs. restantes."
(Año 1771) "Por orden
de 24 de Abril de 1770 resolvió S.M. quedase en su servicio
en calidad de Pintor con el sueldo de 18.000 r'. al año
do. Lorenzo Tiepolo. Y en su cumplimiento se la pagaron, Trece
mil setecientos trece r'. y veinte y tres mrs de v". que
con 2.786 r'. y llmrs que se le retuvieron por resto de lo que
adeudó de media annata suman 16.500 r'. que huvo de haver
desde 10 de Enero hasta fin de Novre. de 1771, de cuya cantidad
liq"". dió tres recivos en fin de Mayo, de Septre,
y de Diciembre de el, dos dea 6.000 f'. y otro de 1.713 y 23 maraved'."
Las copias de estos abonos se encuentran en: Archivo General de
Simancas (a partir de ahora A.G.S.), D.G.T. Inv. 16-23, leg. n°
26 y 27.
60 El 15 de julio de 1772 acontecía
esta petición. A.G.P. Carlos III, leg. n° 222.
61 La testamentaria de Giambattista
ha sido analizada por: F. Montecuccoli degli Erri, 1994, pp. 20-22.
Por lo tanto es comprensible que Lorenzo Tiepolo otorgara en este
periodo tantos poderes para solucionar posibles problemas pendientes
en la ciudad de Venecia. Además de los publicados por:
A. López Castán, 1989, p. 360. Se han localizado
asimismo los siguientes documentos inéditos: "Poder
para tomar a censo 3.000 Duca'. otorg"". por el S"'.
D". Lorenzo Tiepolo, residente en esta corte, a favor del
Ill"'''. S"'. D". Thomas Gallini, Abog•'''.
en la ciudad de Venecia. 10 Marzo 1772" A.H.P.M. prat. 19.931,
fols. 40-41 V. "Poder para administrar, percibir, cobrar
y otras cosas otorgado por d". Lorenzo Tiepolo a favor de
d". Thomas Gallini. 23 de Enero de 1773" A.H.P.M. prot.
20.846, fols.9-1Ov. "Poder otorgado por D. Lorenzo Tiepolo
a favor de D. Juan Maria Barra (abogado de Venecia). 12 Julio
1774" A.H.P.M. pral. 20.846, fols. 36-36v. "Poder otorgado
por D. Lorenzo Tiepolo a favor de D. Juan Maria Barra. 28 Noviembre
1774" A.H.P.M. pral. 20.846, fols. 94-94v. "Poder para
administrar, percibir, cobrar y otras cosas otorgado por D".
Lorenzo Tiepolo a favor de D". Pedro Zantoderi. 21 Julio
1775" A.H.P.M. prat. 20.847, fols. 63-64v.
62 A.H.P.M. pral. 19.844, fols.
171-180. A. López Castán, 1989, p. 361.
63Domingo Solari era con toda
probabilidad genovés pues en su testimonio comenta"
.... quando á llegado el caso de juntarse el testigo con
otros Paysanos suyos y haver hecho conversación con ellos
mismos, de diferentes asuntos, y entre estos el de si d".
Lorenzo Tiepolo, se casa ó casaba con una Paysana del que
depone ... " A.G.P. Carlos III, lego n° 228.
64 Probablemente se trate de
Giovanni Querini (1768-1772). "G. Knox, 1975, pp. 147-155.
66 En algunas colecciones particu1ares
españolas se conservan este tipo retratos profanos transformados
en temas religiosos, como san José, que sin duda se concibieron
para satisfacer una demanda española muy específica.
67 A. Ceán Bermúdez
1800, p. 44
. 68 "Dos quadros, en la
sala de! difunto señalados con los números 9 y 10
de tres pies de alto por dos y medio de ancho, representando dos
cavezas pintadas por Tiépolo, 600". J. A. Ruiz Hernando
1993, p. 104.
69 "Nota de diferentes pinturas
que do. Santiago de Larramendi vendió al Rey Nro. Sec.
y fueron entregados en e! R'. Palacio por mano del S"'. D".
Josef Merla en 16 de Julio de 1802, a saber ...... 2. Quadros
con dos Cabezas de Viejos por Tiepolo. 1.400 r'." A.G.P.
Carlos IV (Casa), lego n° 186. Quizás se trate de los
cuadros que ingresaron en la colección de Manue! Godoy
y que más tarde pasaron a engrosar los fondos de la Academia
de San Fernando.
70 En 1844 se realiza un inventario
y tasación de esta colección y se relaciona: "En
el paso a la Cocina cinco cabezas de Tiepolo padre", señaladas
con los números 986, 222, 223, 148 y 60 tasadas en 300
reales cada una. Archivo de la Academia de San Fernando (a partir
de ahora A.A.S.F.),36-6/1
71 F. Montecuccoli degli Erri
1994, pp. 7-42.
72 AH.PM. prot. 20.828, fols.
58-63v.
73 Ibídem. fol. 58v.
74 Ibídem. fol. 60v.
75 "Ess'''. de traspaso,
cesion, y venta de bienes, ropas, adorno, granos, ganado de varias
clases, aperos de labr'"., barbechos, sementeras, labores,
hortaliza, y demas de la Casa, Huerta de Somosag'. que otorga
d". Domingo Galbani a fabor de d". Lorenzo Tiepolo,
y D'. Maria Corradi. 11 Marzo 1775". A.H.P.M. prot. 19.619,
fols. 24-34.
76" •.. por la cual
estimaron, que las tierras actualmente sembradas de Trigo, con
sus labores, y beneficios, valen siete mil seiscientos, nobenta
y ocho r'. v". las de Cebada dos mil trescientos sesenta
y dos; las de Centeno, mil setecientos seis r'. las de Algarrobas
mil veinte y cuatro, las de Avena Dos mil cuatrocientos sesenta
y dos r'. y medio v". las de Garbanzos mil quinientos cincuenta;
las de Abas ciento dos; las de Guisantes, Dos mil ochenta r'.
los Barbechos mil trescientos treinta; Dos mulas, un macho, dos
cavallos, una Borrica, una Jumenta, y Jumento, ocho reses Bacunas
comprehendidos cuatro Bueyes todos para el trabajo, á excepcion
de un nobillo, y nobilla cerriles; una carreta para ellos, un
carro, unas ruedas mas p". el mismo sueltas, nuebe 1rados,
yugos, guarnicion y collecanes de un carromato, pesebreras, la
Paja que existe en los dos pajares, y demas anegio a esta clase
q'. comprehende dho Imbentario, y tasac"". la valuacion,
y regulacion dhos Peritos, en diez y ocho mil nobecientos cincuenta,
y tres r'. Los peltrechos de Agricultura pertenecientes á
ella, en dos mil ciento treinta y uno: las Gallinas en dos cien
tos veinte, y cuatro; el ganado de lana tres mil cuatrocientos
treintay seis r'.; el de Zerda en ochocientos setenta y cinco
.... Ibídem, falso 25v-26.
77 El mismo día del fallecimiento
de Lorenzo Tiepolo, María Corradi acude al escribano Alfonso
Canalón para otorgar un poder para hacer inventario y tasación
de todos los bienes dejados por su marido a favor de Angel Corradi
y Manuel Esteban de Rivera. A.H.P.M. prot. 17.345, fols.76-77.
78 A.H.PM. prot. 17.345, fol.
l03v. A. López Castán 1989, p. 364.
79 A.H.PM. pro!. 19.619, fol.
28v
80, Poder para pleitos otorgado
por Domingo Galbani a favor de Juan Antonio Ess"", Manuel
Alonso Garcia y .José Martínez Izquierdo Procuradores
de número de esta villa y a Martín de Villanueva,
Santiago Rodriguez y Francisco Me!endreras de los Reales Consejos.
AH.P.M. pro!. 19.619, fols. 43-44. " "Poder para Pleytos
otorgado por d". Santos Galbani como heredero de su dif"'.
Herm". d". Domingo a fabor de Prores. 12 Marzo 1776"
A.H.P.M. pro!. 19.619, fols. 87 -88. " Poder general para
pleitos otorgado e! 20 de abril de 1777 a favor de Procuradores
por J 0seph Castrillon "May"'''. y Adm'''. q'. há
sido de la Hacienda, Casa, y Huerta de! Sitio de Somosaguas,Jurisdicc"".
de la Villa de Humera, q'. tenia D". Lorenzo Tiepolo".
A.H.PM. pro!. 17.345, fols. 405406. " El 14 de febrero de
1777 María Teresa Musante y su hija ratifican un poder
general que había otorgado Angel Corradi en el mismo escribano
a favor de Manuel Estevan de Rivera el 2 de noviembre de 1774
Y otorgan otro a favor de Antonio Baylo.AH.P.M. prot. 17.345,
fols. 338338v y 339-340v.
84 Escritura de sub barriendo
y obligación ottorgada por diferentes Interesados res"'.
en esta villa. 19 Septiembre 1776" AH.P.M. prot. 17.345,
fols. 211-212v.
85 Ibídem.
86, Carta de pago otorgada por
Justo Navarro a favor de María Corradi por "ocho mil
yochocientos y tres r'. de v". que se le estan deviendo de
sus Alquileres vencidos desde veinte de .J unio de mil setecientos
setenta y quatro h"•'. cinco de sep". de! proximo
pasado de mil setecientos setenta y siete, en que sé le
notificó la entrega de llaves" A.H.P.M. pro!. 19.122,
fols. 479-479v.
87 Por R'. orden de 24 de Abril
de 1770 goza d". Lorenzo Tiepolo, Pintor de S.M. 18.000 r'.
al año: Y en su vrd se pagaron siete mil quinientos quarenta
y nueve f'. y cinco mrs. De v"". que le correspondieron
desde 1" de Diz". de 1775 hasta 2 de Mayo de 177 6 en
que falleció según se justifica con certificacion
de e! cura de la villa de Humera dada en 20 de J un". de
dho. ultimo año, los 6.000 r'. de ellos al mismo Interes"".
de que dio recibo en 2 de Abril de! proximo año: Y los
1.549 r'. y 5 mrs. Restantes á d". Manue! Estevan
de Rivera, Apoderado de D'. Maria Corradi, viuda de dho. Interesado,
y havilitado judicialmente para su percivo por el Alcalde de Casa
y Corte D". Gregario Portero de Huerta, según el Auto
que proveió en 25 de Maio de 1776, ante Fran'''. de Milla
SS"" haviendose justificado por testimonio dado en 6
de julio siguiente p'. el SS"". Alfonso Carralon que
en e! Testam'''. que otorgó la referida d'. Maria Corradi,
en vrd de! Poder que la dejó su marido, no haver hecho
manda, ni legado alguno á favor devolver unos quadros embarga-
de la real Haz'''. de que dio reci- dos por e! Alcalde de Corte
dn. bo dho habilitado en dho. dia 6 Tomas Sanz de Velasco; y acordó
de Julio". A.G.S. D.G.T. Inv. 16- que en esta parte acuda
á donde 23, leg. n" 27. Documento citado toca".
Libro de juntas particuJa- por: J. Urrea, 1988, p. 232. res, fa!,
200. AA.S.E 3/123
88 Carta de María Corradi
fechada e! 2 de julio de 1776. A.G.P. Carlos IV (Príncipe),
leg. n" 46. Documento citado por: J. Tomlinson 1993, p. 37.
89, En ese día se le abonan
a María Corradi "quatro mil, quinientos, y ochenta
r'. de v"". que se la consideran por seis Pinturas a
Paste!, con marcos de madera dorados, christales corresp"'.,
y sus colgaderos de bronce, que ha presene'''. y trabajó
dho. Tiepolo para S.A de su real ord"." A.G.P. Carlos
IV (Príncipe), leg. n" 7.
90 Esta pareja de recibos se presentaron
en 1775 aunque e! visto bueno de Francisco Sabatini no lo recibirán
hasta el 12 de octubre de 1777. La razón de esta demora
quizás sea el fallecimiento de Lorenzo Tiepolo. A.G.P.
Carlos III, lego n" 53.
91 Esta misiva del pintor Geronimo
ViIlalobos está fechada el 30 de septiembre de 1780. A.A.S.F.
27 -1/2
92 Ibídem.
93 A. Ceán Bermúdez
1800, p. 44. Este pintor no aparece entre los alumnos matriculados
en la Academia de San Fernando pero acude a ella aunque los académicos
parecen desentenderse de! problema. La misiva de! artista fue
examinada en la Junta ordinaria de la Academia de san Fernando
e! 1" de octubre de 1780 dejándolo "a más
examen" y ese mismo día en la particular se anotó:
"Leido el antecedente acuerdo, hice de nuevo presente el
memorial de Geronimo Villalavas, de que habia dado cuenta en la
Junta ordinaria de este dia, sobre que la Academia le hiciese
Claudio Coello 6 28001 Madrid tel.
(34) 91 435 0174 galeria@josedelamano.com
|
