Anónimo siglo XIX
Vista de Segovia Circa
1820 INS.: “Aqueducto” (zona sup. a lápiz)
Lápiz y aguada/Papel. 350 × 510 mm
También disponible
en PDF
En el siglo XIX España fue
el destino favorito de muchos viajeros europeos, principalmente
ingleses y franceses, que dejaron recogidas sus impresiones del
país y sus habitantes en numerosos dibujos como éste.
Los motivos que los impulsaron a venir fueron de diversa índole
y van desde la presencia forzosa debida al desarrollo de campañas
militares en la Península hasta la atracción por
la, entonces recién descubierta en Europa, pintura española
del Siglo de Oro. Para casi todos además, España
simbolizaba uno de los últimos reductos del continente
en que se conservaban tradiciones y maneras de vivir llenas de
pintoresquismo a los ojos de los europeos del Norte(1). Las Vistas
de ciudades españolas y las escenas populares y callejeras
se plasmaron en dibujos que luego formaron álbumes y, en
la mayoría de los casos, fueron realizadas para ser posteriormente
grabadas e ilustrar las numerosas obras de tema español
que se publicaron por entonces, principalmente en Francia e Inglaterra.
Para la realización de los dibujos los autores contaron
con la ayuda de colaboradores y en ocasiones emplearon artefactos
como cámaras oscuras. Generalmente los dibujos eran realizados
a lápiz y después completados con acuarela, anotándose
en muchos casos el lugar representado y la fecha en que se obtuvo
la vista. Una labor que no siempre fue segura, especialmente en
el caso de vistas de ciudades o de fortificaciones, pues la presencia
de extranjeros tomando apuntes de lugares estratégicos
despertaba las sospechas de las autoridades militares.
Segovia fue también objeto
de numerosas visitas por parte de viajeros del siglo XIX, la mayoría
de ellos atraídos por el imponente acueducto, verdadero
símbolo de la ciudad(2). Incluso los viajeros que consideraron
el lugar excesivamente melancólico (así definió
Segovia Madame de Brinckmann, que estuvo allí en noviembre
de 1849) se mostraron fascinados por el acueducto, halagando su
belleza y la magnitud de sus proporciones. En cuanto a los artistas
que realizaron Vistas de la ciudad, hay que decir que casi todos
ellos escogieron el mismo lugar desde el que está hecho
este dibujo, sin duda porque la panorámica de la ciudad
era de gran belleza y porque permitía ofrecer una detallada
representación del acueducto. Poseemos varias vistas de
la ciudad realizadas desde este lugar en el siglo XIX, con pequeñas
diferencias. Una visión más romántica es
la que nos ofrece el dibujo de Jenaro Pérez Villaamil incluido
en la España Artística y Monumental (París,
1842-43) y también la de David Roberts, cuya obra se publicó
en Londres en 1836-38 y a quien el acueducto, al contemplarlo
en las primeras horas de la mañana, le pareció surgido
de aguas y brumas. Tomada desde el mismo lugar, algo más
cerca de la ciudad, destaca la litografía de Ysla por dibujo
de Francisco Javier Parcerisa incluida en la obra Recuerdos y
Bellezas de España (Segovia, 1865). Por su carácter
descriptivo y topográfico,
nuestro dibujo se relaciona especialmente con la obra de Alexandre
de Laborde (Voyage historique et pittoresque de l’Espagne,
París, 1806-1820), que consta de cuatro tomos. De entre
los viajeros del siglo XIX, Laborde destaca principalmente por
conocer bastante bien el país de que hablaba y por un acercamiento
menos apasionado que el de muchos de sus contemporáneos.
La recopilación de material gráfico para el Voyage
fue una labor ingente, en la que a veces se hicieron dibujos nuevos
y otras se aprovechó material ya existente, como los dibujos
para el tercer volumen de la obra en que se utilizaron algunos
realizados previamente por otros autores(3).
Esta vista de la ciudad de Segovia
está tomada desde las afueras, en una zona desde la que
se divisa una hermosa panorámica del conjunto urbano, dominado
por el acueducto a su paso por la Plaza del Azoguejo. En primer
plano vemos a la izquierda un grupo de personajes sentados en
el suelo y junto a ellos un hombre a caballo. A la derecha, un
pequeño puentecillo salva un arroyo, probablemente el de
Alamillos, según el plano de Madoz y Coello. A continuación
se distinguen una serie de construcciones en la zona del arrabal:
a la izquierda, sobre un promontorio, la torre de la iglesia de
San Justo. En el centro, a los pies del acueducto, la “Casa
de los Paños”, casona segoviana que era conocida
con este nombre en el siglo XIX por ser lugar donde se colgaban
los paños para secarse tras ser lavados y teñidos.
La presencia de una tenería o fábrica de paños,
industria en la que Segovia tuvo una de sus principales fuentes
de riqueza, al pie del acueducto se explica porque desde el canal
de éste una sangría desviaba el agua hasta la fábrica
distribuyéndose hasta las piletas para efectuar el lavado
de los tejidos, consiguiéndose de esta manera un máximo
aprovechamiento del caudal. Una fotografía de Segovia realizada
por Tenison en 1852 desde el mismo lugar que este dibujo, nos
muestra ya la fábrica en desuso y con sus edificios arruinados
a causa de la decadencia experimentada por los talleres textiles
artesanos a lo largo del siglo XIX. Siguiendo hacia la derecha
una serie de construcciones lindan con la ciudad amurallada, apreciándose
la llegada del acueducto hasta la muralla frente a la iglesia
de San Sebastián, tramo a partir del cual comenzaba la
distribución de agua a la zona de intramuros, hasta el
Alcázar.
Además de su calidad estética,
la importancia de estos dibujos es grande para apreciar la evolución
urbanística a lo largo del siglo XIX. En el caso de Segovia
algunas obras reflejaron los derribos practicados en la Plaza
del Azoguejo hasta desembarazar la zona de las numerosas casas
y tiendas que se hallaban literalmente a los pies del acueducto.
En otras ocasiones los dibujos (recuérdese el ejemplo de
Richard Ford y sus vistas de la muralla sevillana) permitieron
salvar la representación gráfica de monumentos y
lugares desaparecidos para siempre.
Mª CRUZ DE CARLOS
1 M.ª Dolores Cabra Loredo.
Una puerta abierta al mundo. España en la Litografía
Romántica, Catálogo de la exposición celebrada
en el Museo Romántico, Madrid, 24 de marzo-15 de mayo de
1994. Para viajeros franceses: Bartolomé et Lucile Bennasar.
Le Voyage en Espagne. Anthologie des Voyagers Françaises
et Francophones du XVIe au XIXe siècle, París, Robert
Laffont, 1998
. 2 Rafael Cantalejo. “El
Acueducto visto por los viajeros, los literatos y los poetas”,
en El Acueducto de Segovia. Monumentos restaurados, Madrid, Fundación
Caja Madrid, 2002.
3 Sobre algunos dibujos para el
libro de Laborde véase: Junta de Museos de Barcelona. Exposición
de dibujos para la ilustración del “Voyage Pittoresque
et Historique de l’Espagne” de Alexandre de Laborde.
Barcelona, Palacio de la Virreyna, octubre-noviembre 1960.
Claudio Coello 6 28001 Madrid
tel. (34) 91 435 0174 galeria@josedelamano.com
|
